Volume 6 - Quebrada? Cinema, vídeo e lutas sociais - Via: Ed. Alápis

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adversário, enquanto legitima a desenfreada exploração pelo capitalismo mais impiedoso”. 25 Dessa maneira atenta para a crescente complicação da política de representação das classes populares e para novas configurações na política de dominação, na qual a inserção na esfera política, midiática ou econômica desempenha um papel central. Reconhece-se que no aparecimento dessa produção audiovisual da periferia em um cenário cultural da cidade há um processo de restituir a essa parcela da população a fala historicamente negada na esfera pública. E se nesse processo surgem produções audiovisuais autênticas, é necessário porém tentar ir além da política de autorrepresentação e de autenticidade. A cultura da periferia passa a ser valorizada como símbolo da abertura à diversidade cultural, que se coloca como valor no mundo contemporâneo, bem como símbolo da desigualdade e, portanto, de enfrentamento da realidade social. No entanto, como aponta Shohat e Stam, a defesa do multiculturalismo que não põe em relevo os processos históricos de dominação também não contribui para a desarticulação das hegemonias de poder que conformam a opressão e desigualdade, e assim “corre o risco de se transformar em um shopping center de culturas do mundo […], corre o risco de simplesmente inverter as hierarquias existentes ao invés de repensá-las de modo profundo”. 26 25 Chico de Oliveira, “Hegemonia às avessas,” Revista Piauí 4 (jan. 2007): 55-56. 26 Ella Shohat e Robert Stam, Crítica da imagem eurocêntrica (São Paulo: Cosac Naify, 2006), 474. 36 QUEBRADA?
Referências Filmográficas Qual Centro? (2010, Coletivo Nossa Tela) O Massacre de Pinheirinho: a verdade não mora ao lado (2012, Coletivo de Comunicadores Populares de Campinas) Referências Bibliográficas Alvarenga, Clarisse Maria Castro de. “Vídeo e experimentação social: um estudo sobre o vídeo comunitário contemporâneo no Brasil.” Dissertação de mestrado, Instituto de Artes da Unicamp, 2004. Bernardet, Jean Claude. Cineastas e imagens do povo. 2a ed. São Paulo: Companhia das Letras, 2003. Costa, Andre. “Videografias no espaço.” Caderno Sesc Videobrasil 3, 3, São Paulo, (2007). Festa, Regina, e Silva, Carlos Eduardo Lins da, org. Comunicação popular e alternativa no Brasil. São Paulo: Paulinas, 1986. Gramsci, Antonio. Cadernos do cárcere. vol. 1. Tradução de Carlos Nelson Coutinho com a colaboração de Luiz Sergio Henriques e Marco Aurélio Nogueira. Rio de Janeiro: Civilização Brasileira, 1999. _____. Cadernos do cárcere. vol. 3. Tradução de Carlos Nelson Coutinho com a colaboração de Luiz Sergio Henriques e Marco Aurélio Nogueira. Rio de Janeiro: Civilização Brasileira, 2000. _____. Quaderni del cárcere. Edizione critica Dell’Istituto Gramsci di Roma a cura de V. Gerratana. Torino: Einaudi, 1977. Hikiji, Rose Satiko Gitirana. “Imagens da Quebrada”, artigo enviado para o site do Seminário Estéticas das Periferias – Arte e Cultura nas Bordas da Metrópole, 2011. Disponível em: www.esteticasdaperiferia.org.br (na seção artigos). Machado, Arlindo. A televisão levada a sério. São Paulo: Senac, 2000. _____. “A experiência do vídeo no Brasil.” In Máquina e imaginário: o desafio das poéticas tecnológicas. 3a ed. São Paulo: Edusp, 2001. _____. Pré-cinemas e pós-cinemas. Campinas: Papirus, 1997. Oliveira, Chico de. “Hegemonia às avessas.” Revista Piauí 4 (jan. 2007). O AUDIOVISUAL COMO INSTRUMENTO DE MUDANÇA NA CIDADE E COMO CRIAÇÃO DE REDES... 37
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