Volume 6 - Quebrada? Cinema, vídeo e lutas sociais - Via: Ed. Alápis

dos movimentos sociais a fim de utilizarem o vídeo como estratégia de
mobilização e difusão das lutas (informação, capacitação e distribuição).
De modo geral, os realizadores buscavam uma linguagem mais apropriada
às condições precárias de produção e que fosse de encontro com o
cotidiano da população em geral. “O vídeo passou a ser entendido como
um novo meio de comunicação, capaz de permitir a confecção de programas
para os movimentos, não considerando mais o público como uma massa
indiferenciada, mas como uma soma de grupos de interesse”. 13 A produção
de vídeo popular realizada no Brasil pretendeu se diferenciar do
entretenimento, não sendo produzida com a finalidade de servir ao lazer, e
do noticiário diário dos grandes meios de comunicação. Os realizadores de
vídeo passaram a problematizar temporalidades e espacialidades por meio
da imagem videográfica, trazendo temas, questões, cenários e personagens
ausentes nos veículos de “massa”. A produção de vídeo popular desenhou
um projeto político audiovisual crítico e “conscientizador” no Brasil.
No entanto, Machado provoca: “ao herdar da televisão seu aparato
tecnológico, o vídeo acabou por herdar também uma certa postura parasitária
em relação ao outros meios, uma certa facilidade em se deixar reduzir
a simples veículo de outros processos de significação”. 14 É difícil de
identificar na produção do que se convencionou chamar de vídeo popular
a procura de uma linguagem específica, de maneira que a produção em
grande parte foi concentrada e praticada mais como “forma de registro
ou de documentação” ou “veículo do cinema” e menos como “sistema de
expressão próprio”.
Os vídeos sustentavam seu apelo na densidade da situação enfocada –
miséria, fome, desemprego, insegurança no trabalho, organização popular
etc. Tratando de buscar uma ruptura com as narrativas tradicionais, seja
televisiva ou cinematográfica, o chamado vídeo popular introduziu o “olho
amador” que, fora do campo artístico, proporcionou o acesso popular ao
13 Ibid., 25.
14 Arlindo Machado, Pré-cinemas e pós-cinemas (Campinas: Papirus, 1997), 188.
28 QUEBRADA?