Volume 6 - Quebrada? Cinema, vídeo e lutas sociais - Via: Ed. Alápis

Proponho que se entenda a relação entre cinema, real e espectador como
uma representificação, como algo que não apenas torna presente, mas que
também nos coloca em presença de, relação que busca recuperar o filme
em sua relação com o espectador. O filme, visto aqui como filme em projeção,
é percebido como uma unidade de contrários que permite a construção
de sentidos. Sentidos estes que estão na relação, e não no filme em
si mesmo. O conceito de representificação realça o caráter construtivo do
filme, pois nos coloca em presença de relações mais do que na presença
de fatos e coisas. 26
O cinema, interligado à história do país, e caminhando lado a lado dos ciclos
econômicos, políticos, sociais e culturais, é também o espaço onde se
constroem e reafirmam as representações sociais do mundo. Mas é preciso
ponderar que mesmo o mais compartilhado dos documentários, “ao ceder
espaço ao real, que o provoca e o habita, só pode se construir em fricção
com o mundo” 27 , compreendendo, portanto, as inevitáveis restrições das
representações. Este sim será um cinema engajado no mundo!
Concordamos com Bill Nichols que nosso engajamento neste mundo
“é a base vital para a experiência e o desafio do documentário” 28 , e
com Comolli de que o filme documentário é que é, ele mesmo, engajado
no mundo 29 . No filme Luto como mãe, esse engajamento se manifesta de
formas diversificadas, ficando, de certa forma, inscrito nas imagens: nos
encontros impactantes dos pesquisadores, no vínculo criado entre o grupo
de mães e a equipe, nas imagens em movimento, que acompanham a
ação política, no choque e na emoção produzidos no espectador pela força
das histórias, dos dramas pessoais e traumas pela perda violenta. Tudo
26 Paulo Menezes, “O cinema documental como representificação,” in Escrituras da
imagem, org. Sylvia Caiuby Novaes et al. (São Paulo: Edusp; Fapesp, 2004), 44.
27 Jean-Louis Comolli, Ver e poder – a inocência perdida: cinema, televisão, ficção,
documentário (Belo Horizonte: UFMG, 2008), 173.
28 Bill Nichols, Introdução ao documentário (Campinas, SP: Papirus, 2005), 171.
29 Jean-Louis Comolli, Ver e poder – a inocência perdida: cinema, televisão, ficção,
documentário (Belo Horizonte: UFMG, 2008), 102.
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