Volume 6 - Quebrada? Cinema, vídeo e lutas sociais - Via: Ed. Alápis
Em Quebrada? Cinema, vídeo e lutas sociais, 6° volume da coleção CINUSP, pesquisadores e realizadores de diversas regiões do Brasil colocam suas inquietações sobre atores sociais emergentes, cujo lugar na historiografia do cinema brasileiro ainda é uma incógnita, apesar da calorosa discussão e presença laureada em festivais de cinema nacional e internacional.
Em Quebrada? Cinema, vídeo e lutas sociais, 6° volume da coleção CINUSP, pesquisadores e realizadores de diversas regiões do Brasil colocam suas inquietações sobre atores sociais emergentes, cujo lugar na historiografia do cinema brasileiro ainda é uma incógnita, apesar da calorosa discussão e presença laureada em festivais de cinema nacional e internacional.
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histórias que são marcadas por vítimas brutalmente assassinadas e com<br />
um índice de impunidade alto.<br />
[…] para as pessoas que vivem esse drama de perto, tais fatos não se encerram<br />
na tragédia em si. Seus efeitos se perpetuam no cotidiano da “sobrevivência”,<br />
seja pelo medo, pela impotência, pela desorientação ou pelas incontáveis<br />
dificuldades que apenas se iniciam quando as mortes começam a desaparecer<br />
dos noticiários. Em geral, são as mães – por vezes irmãs e esposas -, mais<br />
raramente pais e irmãos, que se embrenham pelos caminhos do Judiciário, na<br />
esperança de resgatar algum sentido da experiência traumática e no esforço,<br />
poucas vezes compensado, de punir os assassinos e tirá-los de circulação. 15<br />
Em 2006, o diretor Luís Carlos Nascimento, fundador do Nós do Morro,<br />
hoje Escola de Audiovisual <strong>Cinema</strong> Nosso, foi convidado a transformar<br />
em filme os depoimentos impactantes na pesquisa sobre a participação<br />
das mulheres nos números da violência. Moura, que assina o argumento<br />
e a produção executiva do filme, conta que, a partir das histórias de vida<br />
que foram relatadas por mulheres que tinham perdido os seus filhos em<br />
resultado de execuções sumárias no Rio de Janeiro, perceberam que essas<br />
vivências não podiam ser contadas somente pelos pesquisadores 16 :<br />
Depois de apresentada a ideia ao grupo de mães, que imediatamente a aceitaram<br />
entusiasticamente, fizemos várias reuniões para entendermos que mensagens<br />
queriam passar através do documentário. Mas, acima de tudo, que<br />
mensagens não queriam passar. Assim, percebemos que existem outros filmes,<br />
livros, relatos, etc., que narram a morte dos seus filhos. Mas que muito<br />
poucos, se algum, narram as suas <strong>lutas</strong>. […] Assim, pegando em três casos que<br />
15 Tatiana Moura, Carla Afonso e Barbara M. Soares, Auto de Resistência: relatos de<br />
familiares de vítimas de violência armada (Rio de Janeiro: CESec; 7 Letras, 2009), 12.<br />
16 Para saber mais, conferir: Tatiana Moura, Rostos invisíveis da violência armada:<br />
um estudo de caso sobre o Rio de Janeiro (Rio de Janeiro: 7 Letras, 2007); Moura,<br />
Afonso e Soares, Auto de resistência.<br />
LUTO COMO MÃE E AS POLÍTICAS DE AUTORREPRESENTAÇÃO NO DOCUMENTÁRIO BRASILEIRO 131
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