Volume 6 - Quebrada? Cinema, vídeo e lutas sociais - Via: Ed. Alápis

“documentários de busca” 10 , que narram histórias pessoais, advindas do
universo familiar dos diretores. Uma segunda categorização foi intitulada
“Políticas de autorrepresentação” e referiu-se aos filmes que, além disso,
explicitaram vínculos de engajamento social, enfatizando os dispositivos
criados para construção e/ou montagem. 11 Na análise, observamos uma
forte concentração das produções nos estados de São Paulo e Rio de Janeiro
(89%), sendo o estado de SP responsável por mais da metade delas
(61%). Fora desse eixo somente encontramos dois filmes: Walachai, de Rejane
Zilles, sobre uma comunidade de descendentes de alemães próxima
a Porto Alegre, e Corumbiara, de Vincent Carelli, produção pernambucana
do Vídeo nas Aldeias.
Essa segunda tendência ou categoria, que chamamos aqui ‘políticas
de autorrepresentação’ e aparece num menor número de filmes, é o foco
deste trabalho, por acreditarmos que apresenta grande potencial transformador:
“quando o diretor compartilha com o sujeito fílmico a construção
de sentido, manifesta uma posição política”, como analisa Bernardet 12 , e
disso podem resultar ações individuais e/ou coletivas de intervenção direta
na realidade.
Ao propor o recorte dos filmes para análise, consideramos que as experiências
de autorrepresentação entendem todo o processo de produção
10 Jean-Claude Bernadet, Cineastas e imagem do povo (São Paulo: Companhia das
Letras, 2003).
11 Os filmes, conforme organizados nas categorias de análise propostas: A)
Em nome de si, do pai e da família - Rocha que voa (Eryk Rocha); Passaporte
húngaro (Sandra Kogut); 33 (Kiko Goifman); A Odisséia Musical de Gilberto
Mendes (Carlos Mendes); A Mochila do Mascate (Gabriela Greeb e Antônia
Ratto); Person (Marina Person); O Mundo em Duas Voltas (David Schürmann)
O Diário de Sintra (Paula Gaitán); Samba que Mora em Mim (Geórgia Guerra-
Peixe); Diário de uma busca (Flavia Castro); Constantino (Otavio Cury);
Marighella (Inês Grinspum Ferraz); Walachai (Rejane Zilles). B) Políticas de
autorrepresentação – O prisioneiro da grade de ferro (Paulo Sacramento);
Do Luto à Luta (Evaldo Mocarzel); Santiago (João Moreira Salles); Luto como
mãe (Luis Carlos Nascimento); Corumbiara (Vincent Robert Carelli).
12 Jean-Claude Bernadet, Cineastas e imagem do povo (São Paulo: Companhia das
Letras, 2003), 126.
LUTO COMO MÃE E AS POLÍTICAS DE AUTORREPRESENTAÇÃO NO DOCUMENTÁRIO BRASILEIRO 129