Volume 6 - Quebrada? Cinema, vídeo e lutas sociais - Via: Ed. Alápis

etnográfica “centrada na construção de um olhar compartilhado, resultante
da interação e do confronto entre universos culturais distintos” 5 , característica
nem sempre visível no próprio filme, remetendo, por sua vez, aos
processos específicos de sua realização.
É o antropólogo e cineasta Jean Rouch a inspiração maior dessa proposta
de uma ‘observação compartilhada’ que hoje motiva um grande número
de pesquisadores, destacando-se no Brasil o trabalho de Rose Satiko Hikiji
e suas reflexões sobre as experiências de produção audiovisual e o ‘cinema de
quebrada’, nas quais vem consistentemente e constantemente reelaborando
sua investigação sobre as autorrepresentações. 6 Um importante panorama
dessas produções, com contribuição significativa ao tema do ‘cinema de periferia’,
foi feita também pela tese de Gustavo Souza. 7 Não nos atentaremos
aqui na diferenciação dos termos considerando os suportes e formatos, tratando
o cinema como conceito que pode incluir outros produtos audiovisuais.
Ressaltamos, entretanto, que essa pesquisa se deteve nos documentários que
constam na base de dados da Agência Nacional de Cinema (Ancine).
Certamente essa tendência de autorrepresentação nos documentários
brasileiros contemporâneos já foi identificada em diversos estudos,
sendo relacionada ainda às possibilidades abertas pelas tecnologias digitais
e pelas leis de incentivo, considerados os grandes agentes viabilizadores
de projetos audiovisuais deste porte. 8 Porém, ainda dominam, nesses,
5 Andréa Barbosa e Edgar Teodoro da Cunha. Antropologia e imagem (Rio de
Janeiro: Jorge Zahar, 2006), 51.
6 Cf. Rose Satiko G. Hikiji, Sentidos da imagem na quebrada e na etnografia. 12º
Encontro Nacional da Anpocs, 2011. Disponível em: .
7 Gustavo Souza, “Pontos de vista em documentários de periferia: estética,
cotidiano e política” (tese de doutorado, Escola de Comunicação e Artes da
Universidade de São Paulo, 2011).
8 Cf. dentre outros: Lins e Mesquita (2008). Também muito já se discutiu sobre
conceitos como os de documentários de busca (Bernardet 2005), filmesdispositivo
(Migliorin 2010), além de outros trabalhos que questionaram os
conceitos de representação e identidade no documentário brasileiro recente
(Menezes 2004; Hamburger 2005; Guimarães 2006).
LUTO COMO MÃE E AS POLÍTICAS DE AUTORREPRESENTAÇÃO NO DOCUMENTÁRIO BRASILEIRO 127