Volume 6 - Quebrada? Cinema, vídeo e lutas sociais - Via: Ed. Alápis

imaginação transformadora. A duração dos planos e a montagem hábil de
espaços, que não se entregam de imediato, sugerem a presença criativa da
imaginação na reconfiguração da vida dos personagens.
Shockito teve a perna amputada depois de ela ser esmagada pela cavalaria,
nos idos dos anos 1980. Hoje a sua oficina também está em um
espaço intrigante: perto do trem e aberta, sem paredes, no segundo andar
de uma laje com vista para os telhados locais. Um ateliê de próteses. Pedaços
de braços e pernas. Ele faz manutenção, sugere membros adequados a
outros mutilados dessa guerra que, afinal, não é tão particular. Ceilândia
provavelmente está entre os lugares visitados por MV Bill para o seu Falcão,
meninos do tráfico (2006). As imagens de próteses lembram os filmes do
Vietnã com veteranos mutilados, as guerras mundiais. Shockito manuseia
um braço, demonstrando os movimentos da mão. Nesse gesto identifiquei
a prótese do avô que não conheci, mas que foi ferido na Primeira Guerra
Mundial. Um alemão em terras francesas.
Shokito se move lentamente. Quando está vestindo calças compridas,
seu problema físico pode passar desapercebido. Acompanhamos seu
perambular até chegar à sua casa. A arquitetura de autoconstrução, que
é parte do mistério do filme, vai se revelando aos poucos. A certa altura
percebemos que aquele ruído do motor no primeiro plano é do elevador
panorâmico, instalado na fachada da casa, que leva Markim ao andar onde
ele mora. Não sabemos o que há no andar térreo. Na casa de Shockito o
mistério também existe. Ele sobe e desce, sem que a planta se esclareça
por inteiro.
A bomba, que os amigos preparam do passado para explodir no presente,
é o próprio filme: a informação que pode abalar alguma estrutura
profunda, ainda encoberta. Um abalo que pode resultar em alguma reparação
e transformação. Os efeitos são toscos como o caráter labiríntico da
arquitetura de autoconstrução, que marca a paisagem da cidade satélite
à margem do monumento modernista. Os espaços não se entregam, mas
sugerem. Os fatos que se apresentam, mas se dão a perceber.
Um filme de baixo orçamento, uma ficção científica que não conta
com os cada vez mais sofisticados efeitos especiais de pós-produção que
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