Volume 6 - Quebrada? Cinema, vídeo e lutas sociais - Via: Ed. Alápis

Além dos trabalhos já citados, vale mencionar também as teses de Gustavo
Souza 18 e Moira Toledo, 19 entre outros.
O trabalho de Rose Satiko, em forma fílmica e escrita, registrou os
dilemas das relações entre os cineastas emergentes da quebrada e a pesquisa
acadêmica. As realizações da autora, sistematizadas em artigo também
publicado neste volume, buscam construir conhecimento de forma
compartilhada. 20
Algumas realizações audiovisuais – como Defina-se (2002) de Daniel
Hilário, O Último da Fila (2003) de Éder Augusto e Videolência (2009) do
coletivo NCA, entre outros –sugerem potência formal. No Rio de Janeiro e
em São Paulo ocorreram experiências mais institucionalizadas como 5 x Favela
agora por nós mesmos (Manaíra Carneiro, Wagner Novais, Rodrigo Felha,
Cacau Amaral, Luciano Vidigal, Cadu Barcelos e Luciana Bezerra, 2010),
por exemplo. O filme explicita a questão da autoria. O projeto mostra que,
décadas depois, os moradores das comunidades abordadas pelo filme original
– produzido pelo Centro Popular de Cultura (CPC) da União Nacional
dos Estudantes (UNE) – dispensam quem fale por eles. Cacá Diegues, diretor
de um dos cinco curtas que compõem o longa de 1962, produziu a nova versão.
O processo de feitura envolveu oficinas, seleção de roteiros e pessoas.
O resultado revela pessoas e situações em pleno processo de integração
social. A linguagem é clássica, comedida. Os roteiros, movidos por relações
de causa e efeito, funcionam como contra plano aos filmes que reafirmam
o cenário de violência e pobreza. Conhecemos, a cada filme, o ponto de
18 G. Souza, “O ponto de vista no documentário,” Significação: Revista de Cultura
Audiovisual 40 (2013b): 167-177; Idem, “Distanciamento e aproximação entre
estética e política no cinema de periferia,” Contracampo 27 (2013a): 89-105;
G. Souza, “Experimentação da narrativa em documentários de periferia,”
Culturas Midiáticas IV (2011): 1-10; G. Souza, “O ponto de vista político no
cinema de periferia,” Galáxia 12 (2012): 115-126.
19 M. Toledo, “Educação Audiovisual Popular no Brasil – Panorama 1990-2009”
(tese de doutorado, Universidade de São Paulo, 2010).
20 Cinema de quebrada (2008, Rose Satiko Hikiji); Lá do Leste (2010, Rose
Satiko Hikiji);Rose Satiko Hikiji, Lá do Leste – Uma etnografia audiovisual
compartilhada (São Paulo: Humanitas, 2013).
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