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MOVIE 

TYPES

Clássicas 1 

Humanista 3 

Geralda 5 

Transicional 7 

Modernas 9 

Dinone 11 

Slab Serif 13 

Grotesca 15 

Neogrotesca 17 

Geométrica 19 

Humanista 21 

Caligráficas 23 

Incisa 25 

Script 27 

Manual 29 

Fraktur 31

Clássicas 

Humanistas, Centaur 

Geraldes, Garamond 

Transicionais, Barskerville 

1

The Cronicles of Narnia 

Da Vinci Code 

Sherlock Holmes

Centaur (1914) 

Designer(s): Bruce Rogers 

Fundição: Monotype Corporation 

Forma: Humanista 

Serifa: Serifada 

A fonte Centaur é do tipo humanista, originalmente 

desenhada por Bruce Rogers em 1914 para o Museu 

de Arte Metropolitana. As matrizes foram cortados 

por Robert Wiebking, e foi lançada pela American 

Type Foundry. O tipo de letra é baseada em vários 

modelos renascentistas. 

Rogers acrescentou posteriormente a minúscula 

romana, e o itálico, tendo a fonte sido concluída, e 

para uso de todos, em 1929 pela Monotype 

Corporation Ltd. 

ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ 

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3

Garamond (1989) 

Designer(s): Claude Garamond, Jean Jannon 

Forma: Geralda 


A Garamond é uma fonte baseada em caracteres 

escritos, desenhada por Claude Garamond para 

sua tipografia em, aproximadamente, 1530. 

Atualmente, várias famílias tipográficas são 

derivadas (ainda que distantes) dos tipos originais 

de chumbo de Garamond e estão disponíveis para 

computadores digitais. Apesar de tais famílias 

tipográficas serem inspiradas na escrita de 

Garamond, elas diferem em vários aspectos, 

como, por exemplo, Altura-x (tipografia) e 

counters. Reinterpretações famosas de tipos ao 

estilo de Garamond incluem Adobe Garamond 

Pro, Adobe Garamond Premier Pro, Stempel 

Garamond, Simoncini Garamond, ITC 

Garamond e URW Garamond No. 8. 



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5

Baskerville (1757) 

Designer(s): John Baskerville 

Fundição: Deberny & Peignot 

Linotype 

Forma: Transicional 


Baskerville é um tipo de letra serifada transicional, 

desenhada em 1757 por John Baskerville 

(1706-1775), em Birmingham, Inglaterra. 

Baskerville é classificada como um tipo 

trancisional, posicionada entre as antigas fontes 

de estilo de William Caslon, e os mais novos 

estilos de Giambattista Bodoni e Firmin Didot. 



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7

Modernas 

Dinones, Bodoni 

Slab Serif, Clarendon 

Grotescas, Akzidenz Grotesk 

Neogrotescas, Helvetica 

Geométricas, Futura 

Humanistas, Gill Sans 

9

The Devil Wear’s Prada 

The Good, The Bad And The Ugly 

Sin City 

Ocean’s Eleven 

The Fifth Element 

Perfume

Bauer Bodoni (1798) 

Designer(s): Giambattista Bodoni 

Fundição: Bauer 

Forma: Didone 


A Bodoni é o nome de uma família tipográfica 

ou fonte. A Bauer Bodoni é uma versão da 

tipografia Bodoni, criada por Giambattista 

Bodoni, considerado um dos maiores tipógrafo 

do Século XVIII. 

Essa versão da Bodoni foi criada em 1926 pelo 

tipógrafo Heinrich Jost (1889–1949), para a 

Bauer. Jost foi o diretor artístico da fundidora 

de tipos Bauer de 1822 até 1948. 



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11

Clarendon (1845) 

Designer(s): Robert Besley 

Fundição: Fann Street 

Forma: Slab Serif 


Clarendon é uma tipografia slab-serif que foi criada na Inglaterra por Robert 

Besley para Thorowgood e Co. (ou Besley e Thorowgood.), Uma empresa de tipos 

anteriormente conhecido como Fann Street Foundry até cerca de 1838. 

A fonte foi publicado em 1845 após Besley, um empregado da fundição desde 

1826, se ter tornado num sócio da empresa. 

Clarendon é a primeira fonte registada, com as matrizes originais, restantes em 

Stephenson Blake e mais tarde Residentes no Type Museum, em Londres. 



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13

THE 

GOOD 

THE 

BAD 

THE 

UGLY

Nome: Akzidenz Grotesk (1896) 

Designer(s): Günter Gerhard Lange 

Fundição: Berthold Type Foundry, 

Linotype 

Forma: Grotesca 

Serifa: Não Serifada 

Akzidenz Grotesk é uma tipografia, criada por Günter Gerhard Lange em 1896 na Berthold 

Type Foundry em Berlim. 

Esta fonte não serifada tornou-se um grande sucesso, tendo sido imitada por várias fundições. 

Como todas as fontes não serifadas da época, Akzidenz Grotesk era principalmente usada 

como um tipo display, entretanto foi incluída uma caixa-baixa bastante aceitável para textos. 

A Akzidenz foi marcante durante a Segunda Guerra Mundial; Adolf Hitler, após descobrir que o 

gótico descendia do judaísmo, decide adoptar a Akzidenz nas suas campanhas de expansão, 

assim como Mussolini. 

Segundo Jan Tschichold, a Grotesk é uma forma tardia das romanas, deturpada de todas as 

serifas e com um traço de grossura quase constante. Na Alemanha, estas grotescas aparecem 

a partir de 1832. 

Actualmente esta fonte pertence à Lonotype. 



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15 



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Helvetica (1957) 

Designer(s): Max Miedinger e Eduard 

Hoffmann 

Foundry: Haas'sche Schriftgiesserei 

Forma: Grotesk 


A Helvetica foi desenvolvida em 1957 por Max Miedinger e Eduard Hoffman no Haas'sche 

Schriftgiesserei em Münchenstein, Suíça. Miedinger quis desenvolver uma nova tipografia 

não- serifada que pudesse competir com o aclamado Akzidenz-Grotesk no mercado 

Suíço. Originalmente batizado de Neue Haas Grotesk, seu design foi baseado no 

Schelter-Grotesk e Normal Grotesk da Haas. O objetivo do novo design foi de criar uma 

tipografia neutra, clara e sem significados intrínsecos na sua forma, além de poder ser 

usado em uma gama de sinais. 

Em 1960, o nome da tipografia foi alterada pela empresa alemã filiada da Haas', Stempel, 

para Helvetica. A ideia inicial era que a fonte se chamasse Helvetia (nome da Suíça em 

latim). Entretanto, consideraram muita pretensão batizar uma fonte com o nome de uma 

nação. Dessa forma resolveram alterar o nome para Helvetica (de Confederatio Helvetica) 

para que tivesse um alcance maior no marketing internacional. 



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17 



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Futura (1927) 

Designer(s): Paul Renner 

Type Foundry: 

Forma: Geométrica 

Serifa: Não serifada 

A Futura é uma família tipográfica não 

serifada considerada como um dos símbolos 

do modernismo no design gráfico. A fonte 

foi desenhada em 1927 por Paul Renner 

baseado em princípios rigidamente 

geométricos, inspirada nos ensinamentos da 

Bauhaus. 

A futura foi uma das fontes mais populares 

do século XX, especialmente nas décadas 

de 1950 e 60 devido à sua limpeza e 

impacto. Apesar disso, a fonte não é 

indicado para textos longos (especialmente 

textos literários como romances) devido ao 

cansaço de sua leitura prolongada. De 

qualquer forma, a fonte ainda é bastante 

eficiente em identidades corporativas, 

títulos, etc. Empresas como Volkswagen e 

Shell, por exemplo, fazem uso extenso da 

futura. O diretor Stanley Kubrick também é 

conhecido por fazer vasto uso desta família 

tipográfica em seus filmes. 



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19

Gill Sans (1926) 

Designer(s): Eric Gill 

Fundição: Monotype 

Forma: Humanista 


A Gill Sans é uma fonte tipográfica não serifada 

criada por Eric Gill por volta de 1927 a 1930. É 

uma das primeiras fontes caracterizadas como 

grotescas, tendo influenciado o projeto de 

diversas outras, como a Helvetica. 

A Bitstream comercializa esta fonte com o 

nome Humanist521 BT, que é encontrada nos 

CDs-ROM de instalação de dois pacotes de 

programas da Corel: a suíte de aplicativos de 

edição gráfica CorelDRAW e o conjunto de 

softwares de escritório WordPerfect. 



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21

Caligráficas 

Incisas, Trajan 

Scripts, Shelley 

Manuais, Comic Sana 

Fraktur, Typographic Textur 

23

300 

Snow White And The Huntsman 

Scott Pilgrim vs Worldy 

A Knight’s Tale

Trajan (1989) 

Designer(s): Carol TwomblyLange 

Type Foundry: Adobe type 

Forma: incisas 

Serif: Serifada 

Trajan é uma fonte tipográfico serifada projetada em 1989 por Carol 

Twombly para a Adobe . O projeto é baseado nas letras de Capitalis 

monumentalis ou capitais quadrados romanos , como o usado para a 

inscrição na base da Coluna de Trajano do tipo de letra que leva o 

seu nome. A fonte Trajan é um tipo de letra onde todas as letras são 

maíusculas. assim sendo, a caixa baixa desta fonte, que é comumente 

usada ,é ligeiramente mais pequena do que as letras de caixa alta. 

Embora ambas sejam iguais. 



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25

Shelley 

Designer(s): Matthew Carter 

Type Foundry: Linotype 

Forma: Scrips 


Matthew Carter desenhou a fonte Shelley para a Linotype em 1972 para ser usado 

como um novo rosto caligráfico para as máquinas fotográficas, O conceito básico era 

criar uma fonte escrita que iria oferecer letras elegantes. Shelley concebido em três 

versões diferentes, o que é Allegro no estilo de Kuenstler Schreibschrift, Andante, 

onde as tampas são menos largas e flowrish eVolante onde as letras têm suas formas mais 

expressivas e largas e o z minúsculas nesta fonte está no francês forma dupla anglo 

empilhadas. 

Todas as três versões podem ser misturados para dar facilmente o texto caligráfico único 

a olhar mais atentamente. 



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27

Comic Sans (1994) 

Designer(s): Vincent Connare 

Type Foundry: Microsoft Corporation 

Forma: Manuais 


A fonte Comic Sans, foi elaborada pelo 

designer da Microsoft Vincent Connare 

que começou o projeto em 1994. Connare 

já havia criado anteriormente algumas 

fontes para uso infantil, de forma que, 

quando viu uma versão beta do programa 

Microsoft Bob usando a fonte Times New 

Roman em balões animados, decidiu criar 

uma tipografia baseada nos textos de 

histórias em quadrinhos (comics). A fonte 

não foi concluída a tempo para sua 

inclusão no MS Bob, mas os programadores 

do Microsoft 3D Movie Maker, que 

usavam guias em formato de desenhos, 

adotaram-na. Mais tarde a fonte foi 

também incluída no Windows 95 Plus! Pack 

e finalmente para o Windows 95. No final, 

a fama alastrou-se a um ponto que a fonte 

foi também incluída no Microsoft 

Publisher e Microsoft Internet Explorer. 

A fonte também foi usada no programa 

Microsoft Comic Chat, que foi lançado em 

1996 com o Internet Explorer 3.0. 



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29

Typographic Textur 

Designer(s): Dieter Steffmann 

Type Foundry: Typographer Mediengestaltung 

Form: Blackletter 

Serif: Serifada 

Fraktur é uma fonte caligráfica, baseada na caligrafia manual do alfabeto 

latino e qualquer um dos vários tipos de letras blackletter derivadam deste 

tipo. As linhas blackletter estão quebrados - isto é, seus formulários contêm 

muitos ângulos quando comparado com as curvas suaves do Antiqua 

caracteres tipográficos (comuns) modelado após antigos romanos capitais 

quadrados e minúscula carolíngia. A partir daí, a fonte Fraktur às vezes é 

contrastado com o "alfabeto latino" nos textos do norte da Europa, sendo, 

por vezes chamado de "alfabeto alemão", simplesmente, apesar de ser um 

tipo de letra do alfabeto latino. Da mesma forma, o termo "Fraktur" ou 

"Gothic" é às vezes aplicado a todos os tipos de letras blackletter (conhecida 

em alemão como Gebrochene Schrift). 



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31 



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Universidade de Aveiro 

Mestrado em Design 

1º Ano . 2º Semestre 

Álvaro Sousa 

Semiologia Tipográfica 

Cristina Barreto . 45567

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