Em foto

RATÃO
ALEGRIA
DINIZ
João Roberto Ripper
Ratão Diniz é um fotógrafo que se especializou em captar
alegria e bom humor. Sua fotografia é um elo de simpatia
entre o brilho de seus olhos e a luz que persegue nas pessoas
que fotografa. Ratão é fruto da raiz dos povos que
teimam em ser felizes, mesmo quando submetidos a dificuldades
extremas. Vem daí o impulso que o transformou
em um fotógrafo harmoniosamente equilibrado entre a
emoção de existir e o imperativo de resistir.
As velhas e jovens mulheres sábias devem ter iluminado
Ratão Diniz com o prazer da luz e da cor, mas suas
fotografias em preto e branco transmitem momentos de
reflexão profunda, como a imagem da mãe que se debruça
sobre a filha ao pé da escadinha de entrada da sua humilde
casa. O carinho, o amor, a alegria e a dor de uma
mãe são universais, independentemente de que classe social.
O foco é o afeto.
Conheci Ratão Diniz pouco depois de seus primeiros
cliques e acompanhei sua persistência, sua obstinação em
estudar a obra de outros fotógrafos, seu fôlego para experimentar
sempre, em buscar caminhos novos e agarrar as
oportunidades que se oferecem. Lembro do Ratão, praticamente
menino, indo lá em casa aprender Photoshop com o
amigo e fotógrafo Valdean. E hoje eles me ensinam.

Ratão escuta, vê, aprende sempre. Bebeu das aulas de
seu grande mestre Dante Gastaldoni como quem sempre
desejasse um copo a mais, aprendeu profissionalismo com
a Kita Pedroza e avançou na sua arte escutando Joana
Mazza. A evolução de Ratão Diniz como fotógrafo não parou
mais. Algumas vezes ele nos brinda com composições
clássicas; outras, rompe com regras. Seu trabalho sobre o
grafite, por exemplo, lhe garantiu o reconhecimento e a
amizade dos grafiteiros. Do seu delírio com a luz e com a
cor, Ratão desenvolveu uma fotografia documental onde
ninguém se fere e ninguém é ofendido. Se eu fosse arriscar
uma classificação para suas imagens, diria que constituem
uma arte anarco-punk, como os muitos piercings
que ele leva na orelha. Em alguma medida um trabalho
que dialoga com o trabalho fotográfico de AF Rodrigues,
amigo da Maré. Pessoas iluminadas, gente do Bem.
Bira Carvalho, o fotógrafo que melhor espelha a alma
dos moradores de favela, que tem a Maré no coração,
me apresentou Ratão e pediu pra ele cursar a Escola de
Fotógrafos Populares e, posteriormente, integrar a agência
Imagens do Povo. Devo isso ao Bira. Com tantos belos
amigos, Ratão tem mesmo que viver rindo. Talvez por
isso, além da qualidade do seu trabalho, quem trabalha
com Ratão não quer mais largar. É assim com o projeto
Revelando os Brasis, no qual ele trabalha desde 2007; é
assim com os grafiteiros; é assim que seu trabalho vem
sendo exposto em inúmeros lugares do Brasil e do mundo.
Se visitarmos seu perfil na página de apresentação do
Imagens do Povo, saberemos que em 2012 ele foi convidado
a realizar uma residência artística no projeto Rio
Occupation London (Londres/UK) e que neste mesmo ano
participou da exposição Ginga da Vida, na Sede da Aliança
Francesa, em Paris. Além destes projetos, Ratão já participou
de inúmeras mostras fotográficas no Brasil e no
exterior e tem seu trabalho publicado em diversos livros
e periódicos. Dentre as mostras das quais já participou,
destacam-se “Da lama ao bloco” (Sesc RJ, 2014); “Esporte
na favela” (CCBB/RJ, 2007); Mostra “Belonging: an inside
story from Rio’s favelas” (CanningHouse, Londres, 2007);
“Jogos visuais – Arte brasileira no PAN” (Centro Cultural
da Caixa Cultural do Rio, 2007); “Travessias 2” (Galpão
Bela Maré, 2013). Em 2013 recebeu Menção Honrosa, na
categoria cor, no 10o Concurso Cultural Leica-Fotografe.
Enfim, acompanhar de perto a trajetória dessa figura
fantástica e mergulhar os olhos na fotografia de Ratão Diniz
enche a vida de alegria.

O movimento
preciso
ratão diniz

O movimento é algo precioso para mim. A fotografia
surgiu na minha vida num desses movimentos. Nos
idos de 2004, tomei uma decisão que, nem imaginava,
seria crucial na minha história. Eu me questionava sobre
comprar uma guitarra nova ou investir num curso básico
de fotografia. A busca pelo novo fez com que eu investisse
no curso básico de fotografia no Senac o pouco
dinheiro que tinha juntado. Em pouco tempo já não
tinha mais banda.
Bem antes do curso, quando participava de aulas de
informática no Ceasm, um centro comunitário da Maré,
ficava boa parte do tempo das aulas paquerando uma
foto que ilustrava uma campanha contra o trabalho infantil.
O retrato de um menino carvoeiro ficava pendurado na
parede da sala de aula. Aquela imagem tinha uma força
que me instigava. Como eu poderia imaginar que mais
tarde viria a ser aluno do autor daquele registro?
Em 2004, após as aulas do Senac, descobri a Escola
de Fotógrafos Populares, no Observatório de Favelas, na
Maré. Este foi o meu encontro crucial com a fotografia.
O professor era João Roberto Ripper, de quem eu tinha
pouca informação. Resolvi pesquisar sobre ele na internet
e reconheci várias imagens dele usadas no pré-vestibular
do Ceasm durante as aulas de geografia do professor
Leon Diniz. E o principal: era do Ripper a imagem do
menino carvoeiro pendurada na parede da sala de aula
do curso de informática. Ripper tornou-se uma das
principais referências na minha fotografia.
Na Escola de Fotógrafos Populares éramos instigados
por Ripper a documentar nosso ambiente familiar, não só
os nossos parentes, mas também nossa vizinhança, amigos
etc. A Maré, portanto, seria meu primeiro tema de documentação.
Talvez o meu maior desafio até hoje seja fotografar
a Maré: captar a diversidade das coisas que me são
mais próximas. As imagens de favelas neste livro buscam
retratar da maneira mais abrangente possível o quanto é
plural a vida que pulsa nas favelas. As fotos são em sua
maioria registros do cotidiano de seus moradores e buscam
retratar as belezas desses locais, quase sempre desconsideradas
pelo senso, ou estereótipo, comum.

Desde quando decidi ser fotógrafo, uma coisa era clara
na minha cabeça. Eu não pretendia viver de fotografia, e
sim viver para a fotografia. Esta é uma decisão bastante
arriscada, que me impõe, muitas vezes, assumir as consequências
de uma vida instável, sobretudo financeiramente.
Contudo, certamente não saberia fazer de outra
forma. O meu prazer está em poder contar com a cumplicidade
do fotografado. Aliás, como o Ripper costuma
dizer, prefiro ter uma boa história a uma boa fotografia.
Busco ser capaz de ter a confiança de quem se deixa fotografar
por mim, e almejo que o olhar do fotografado deixe
isso evidente para quem observa a minha fotografia.
O meu fazer fotográfico é lento. Gosto de conhecer a
história por trás dos rostos. Para mim é sempre difícil me
despedir das pessoas que fotografei e dos lugares. Por isso,
é sempre um “até logo”, porque carrego a certeza de que
vou retornar a esses locais para levar as fotos a quem fotografei,
reencontrar as pessoas e dar um forte abraço. Não
conseguiria manter essas rotinas num emprego formal.
Percebi, com o tempo, que minhas principais pesquisas
fotográficas se conectavam por uma ideia comum: resistência.
Talvez essa seja a palavra que defina o cotidiano da
Maré, um lugar que luta diariamente contra as arbitrariedades
do Estado e tem a sua imagem distorcida pela mídia
tradicional. As festas populares enfrentam e sobrevivem
num mundo globalizado onde se valoriza cada vez menos
as tradições de um povo. O graffitti é uma linguagem artística
que busca dar visibilidade para os problemas sociais
das periferias. As comunidades do interior do Nordeste
brasileiro vivem à margem dos progressos econômicos e
sociais do país, mas para mim o que sempre chamou atenção
foi seu povo guerreiro e sua luta cotidiana. E são os migrantes
vindos desses locais que compõem a imensa colcha
de retalhos afetiva dos espaços periféricos das grandes
cidades. Seja na periferia de Recife, de Vitória ou na Maré.
* * *
A escolha das fotos deste livro não segue uma ordem
cronológica e não representa um trabalho finalizado. Todos
os ensaios permanecem em desenvolvimento. Não se
trata de projetos pontuais, são documentações de vida,
que vou construindo pouco a pouco. A favela onde moro,
os espaços periféricos, os povos tradicionais, as viagens,
as histórias das pessoas que encontro... Tudo é parte da
busca interminável da beleza de estar no mundo e de
poder apresentar essa beleza como a vejo. Enfim, é o
que me movimenta.

“O meu prazer está em poder contar com a cumplicidade
do fotografado. Aliás, como o Ripper costuma dizer,
prefiro ter uma boa história a uma boa fotografia.”

ve

O Vidigal e a orla da Zona Sul do Rio de Janeiro

Morro da Providência, no Centro do Rio
Santa Marta, no bairro de Botafogo, no Rio de Janeiro
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_ fav e l a#noturna
“Desde o início, fotografar
a favela pra mim é pensar
na plasticidade, na luz que
compõe esses ambientes.
Eu vejo muita beleza na favela,
e uma das maiores belezas são
as relações humanas.”
O Pão de Açúcar no horizonte da Vila do Pinheiro, na Maré
13

Varal e pipa na Santa Marta
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_ fav e l a#pessoas
Futebol no Morro Dois Irmãos,
Zona Sul do Rio de Janeiro
Mudança no Alemão por conta
das obras do PAC
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Copyright © Ratão Diniz.
Todos os direitos desta edição reservados
à MV Serviços e Editora Ltda.
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Lapa – Rio de Janeiro
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Marianna Araujo
Vitor Monteiro de Castro
EDIÇÃO E PROJETO
Augusto Gazir
Assistente de EDIÇÃO
Nathália Sarro
projeto gráfico
Patrícia Oliveira
revisão
Suzana Barbosa
Tratamento de imagens
Trio Studio
Impressão
Gráfica WalPrint
Agradecimento
Agradecemos a todos que colaboraram
com esta publicação contando suas
histórias, com depoimentos e entrevistas.
Como o trabalho de Ratão Diniz, este
é um livro coletivo e não seria possível
sem tantas contribuições.
cip-brasil. catalogação na publicação
sindicato nacional dos editores de livros, rj
D613e Diniz, Ratão, 1980
Em Foto / Ratão Diniz. – 1. ed. – Rio de Janeiro :
Mórula, 2014.
176 p. ; il. ; 26 cm.
ISBN 978-85-65679-26-8
1. Fotografia. I. Título.
14-16282 CDD: 770
CDU: 77
patrocínio:
realização:
174

Ratão Diniz é fotógrafo da agência Imagens do Povo e formado pela
Escola de Fotógrafos Populares do Observatório de Favelas, no Rio de
Janeiro. Morador da Maré, Ratão já contribuiu com diversas publicações
e participou de exposições e projetos fotográficos no Brasil e no exterior.
Em Foto é o seu primeiro livro.
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ISBN 978856567926-8
9 788565 679268
PATROCÍNIO:
REALIZAÇÃO: