O olhar inocente é cego. A construção da cultura visual ... - capes

O OLHAR INOCENTE É CEGO 84entre a observação do fenômeno empírico realizada ao longo de vários séculos e aconstrução de um aparato relacionado à produção de imagens. É possível quetenha sido necessário que o conceito de perspectiva, com sua proposição deconstrução de imagem realística, estivesse firmemente estabelecido para que essefenômeno (pinhole image) pudesse ser associado a um artefato. Além disso, acriação de aparatos (como apresentados na gravura de Dürer, Figura 6) para fixaro ponto de observação também pode ter tido alguma influência na concepção dacâmera escura. Estes fatores podem ter “preparado” o olho renascentista paraampliar a sua relação com as imagens. Os princípios da perspectiva na construçãoda figura realística, sua delineação acurada dos objetos e seu uso coerente de luz esombra precisariam estar profundamente ancorados no olhar moderno para que acâmera escura pudesse surgir como aparato. Todos esses aparatos do olharparecem sugerir uma mecanização do sentido. Ou como afirma Snyder, “oproblema dos pintores pós-renascentistas era obter uma máquina que produzisseuma imagem como a de suas pinturas”. 143A distância temporal entre os eventos da perspectiva e da câmera escurapode ser autenticada pela observação das datas onde eles aparecem citados. Defato, o tratado de Alberti é de 1435, mas a primeira publicação que faz menção àcâmera escura é de 1521. 144 A utilização de uma lente na abertura do aparato sóaparece descrita em texto de 1550, embora a invenção da câmera escura tenhasido atribuída, posteriormente, ao napolitano Giovanni Battista della Porta. É noseu livro, Magia Naturalis de 1558, onde pela primeira vez aparece a descrição dacâmera escura com finalidades pictóricas. 145 Entre os trabalhos de Alberti e o dedella Porta passaram-se mais de um século.143 Id.144 Hockney sugere o seu uso a partir de 1430. Confira HOCKNEY, David. O conhecimento secreto –redescobrindo as técnicas perdidas dos grandes mestres. São Paulo: Cosac & Naify, 2001. p. 13.145 Aparentemente, Della Porta não visava às finalidades artísticas, na medida em que sua obra é dirigida aamadores, que não sabiam desenhar. Veja SNYDER, J. op. cit., p. 233.