O olhar inocente é cego. A construção da cultura visual ... - capes

O OLHAR INOCENTE É CEGO 81manteve ofuscada, durante anos, as evidências de acontecimentos de extremaimportância para a visualidade, como o desenvolvimento da perspectiva e seusdesdobramentos na constituição do pensamento ocidental.O caráter mecânico da perspectiva através de sua capacidade de organizar omundo e sua intenção de representação da realidade permitiu a emergência deuma consciência instrumental, desejosa de medir e enquadrar tudo e de traduzir asrealidades por quantidades numéricas. A perspectiva apresenta o mundo prontopara ser dominado, consumido, colonizado – o mundo originado no olho doespectador 137 . Além do que, o rápido e influente avanço da perspectiva deve-se,principalmente, à sua própria natureza. Apesar de caracteristicamente pertencenteao universo da cultura ocidental ela foi velozmente disseminada por todo oplaneta por duas razões principais. Uma vez que se aprende a “ver” com aperspectiva, esta forma de olhar torna-se inerente ao sujeito (daí o sentimento detrata-se de algo “natural”). Em segundo lugar, uma vez assimiladas e seguidas assuas instruções, os efeitos prometidos são obtidos. Com aponta Andrew, autilização desse aparato e sua disseminação são comparáveis ao emprego dotelescópio ou da arma de fogo. 138 No entanto, não é nossa intenção contestar aimportância dos diversos eventos da aurora da Idade Moderna, muito menosretirar da invenção da imprensa a sua influência nas mudanças subseqüentes.Desejamos ampliar a visão sobre a extensão dos diversos eventos e inventos doperíodo, de modo a incluir as modificações geradas pelos aparatos da visualidadedesenvolvidos no renascimento e suas conseqüências evidentes, mas nem semprediscutidas, sobre o desenvolvimento posterior do campo do design.Mais do que necessária, as convenções têm-se mostrado fundamentais parao campo do design. Do contrário, como poderíamos esperar que os mapaspossibilitassem a orientação espacial das pessoas ou, ainda, como seria possívelanalisar obras artísticas e arquitetônicas ou estilos pictóricos a partir de imagens?A convenção nos permite tratar uma imagem como signo de um objeto, comosubstituto do objeto que se encontra representado.Não obstante, se a aceitação de uma convenção como convicção, como é ocaso da perspectiva, pode ter limitado outros desenvolvimentos expressivos, soboutros aspectos essa instituição convencional mostrou-se fundamental para o137 MANOVITCH, L. op. cit.