O olhar inocente é cego. A construção da cultura visual ... - capes

O OLHAR INOCENTE É CEGO 75de produção automática e mecânica das verdades do mundo material e mental. 126Para Mitchell, o maior índice da hegemonia da perspectiva se encontra no modocomo sua artificialidade é negada em prol de uma aclamação pela sua naturalidadeem representar a “forma como as coisas parecem”, “o modo como vemos” ou “ascoisas como realmente são”. 127 Associada e estimulada pela ascendênciaeconômica e política da Europa ocidental, a perspectiva conquistou o mundo darepresentação sob o rótulo da razão, da ciência e da objetividade e, segundoMitchell, nunca mais foi possível demonstrar a existência de outros modos derepresentar o que “realmente vemos” e de abalar a convenção de que esse tipo deimagem estabelece uma espécie de identidade entre a visão humana e o espaçoexterior 128 .Figura 25. Quadro do filme “O triunfo davontade” de Leni Riefenstahl, 1936.Parece que a invenção da fotografia reforçou a convicção da existência deum modo de representação natural. É interessante observar o modo como aimagem fotográfica acolhe o epíteto de imagem realística embora nem todafotografia o seja. Esta convicção é grandemente reforçada a partir da conexãorelacional ou indicial, de acordo com a abordagem semiótica. Em outras palavras,a câmera captura “traços” do objeto que se encontra fora dela, a partir de umarelação presencial que os une. Deste modo, “a imagem copia a realidade”.Contudo, há a questão da manipulação da imagem. Questão que, aliás, sedesdobra em duas. De um lado, o que poderíamos tratar como uma manipulaçãonão necessariamente forjada, em outras palavras, sem intenção de falsificação.Neste aspecto encontramos, na fotografia, as escolhas de ponto de vista, do ânguloda lente, da qualidade e tipo de impressão – se for este o caso. Por outro lado, há amanipulação que modifica ou distorce e a que subtrai ou acrescenta elementos126 MITCHELL, T. op. cit.. p. 37.127 Id.