O olhar inocente é cego. A construção da cultura visual ... - capes

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O OLHAR INOCENTE É CEGO 56descoberta em uma época e lugar específico 62 : no sul da Europa, maisprecisamente na Itália 63 , no século XV. Arnheim admira a perspectiva isométricaque não trabalha sobre uma fiel imitação da natureza: “os objetos do mundo físiconão são esmagados no quadro como uma abelha no pára-brisa” 64 O psicólogorepele a distorção de tamanhos, configurações, distâncias e ângulos, quecaracteriza como manipulação de objetos realizada para criar a ilusão deprofundidade na obtenção de uma figura mais realista. Deste modo, afirmacompreender a crítico de André Bazin que chamou a perspectiva de “o pecadooriginal da pintura ocidental”. 65Figura 12. Dürer, Il velo, rete o graticola. Homem desenhando uma mulher reclinada.De Unterweysung der Messung, Nuremberg, 1538.Como forma de garantir a racionalização de um espaço infinito, imutável ehomogêneo, a “perspectiva central” adota duas premissas: a instituição da visão apartir de um olho único e imóvel e o reconhecimento da seção planar da pirâmidevisual como capaz de funcionar como uma reprodução de nossa imagem óptica 66 .Goodman considera ainda outras condições indispensáveis à obtenção dafidelidade das imagens no uso da perspectiva: as limitações de ângulo e distânciana observação através de um orifício 67 . Em sua opinião estas condições estranhase anormais são uma prova de que o que é reproduzido deste modo não pode serconsiderado como “realidade”. 68 Em relação, por exemplo, ao olho único e61 Ibid., p. 41-43.62 ARNHEIM, R. op. cit., p.271.63 Alpers observa que a arte italiana determinou, em grande parte, o estudo da arte e de sua história eestabelece como um contraponto para a “arte do norte”, a “arte do sul”, ou seja a arte holandesa. Ela utiliza otermo albertiano para designar um modelo que criou uma tradição. Ver ALPERS, Svetlana. A arte dedescrever. A arte holandesa no século XVII. São Paulo: Edusp, 1999.64 ARNHEIM, R. op. cit., p. 252.65 Ibid., p.247.66 PANOFSKY, E. op. cit., nota na p. 29.67 GOODMAN, N. Languages… p.13.68 Id., p.19.
O OLHAR INOCENTE É CEGO 57imóvel, Goodman afirma que o olho fixo é quase tão cego quanto o olho inocentee menciona a realização de experimentos que demonstram o movimento dos olhosna observação do que é visto 69 . Deste modo, a varredura do olhar seria ummovimento inerente ao olho, necessária à visão normal. Estes movimentosmínimos dos olhos são conhecidos como sacádicos (microsaccades). Pesquisasrecentes indicam que eles constituem a base de nossa capacidade de visão epodem até revelar atrações e interesses inconscientes. 70Figura 13. Prospettografo. Ludovico Cardi,conhecido como Cigoli. Prospettivapratica…, ms., ca. 1613, Firenze, Gabinettodei Disegni e delle Stampe degli Uffizi,1660. Retirado de Instituto e Museo di Storia dellaScienza (29/08/06)Figura 15. Pespectográfo. Cigoli,Prospettiva pratica, ms., ca. 1613.Gabinetto dei Disegni e delle Stampe degliUffizi, Florence. Retirado de CAMEROTA,Filippo. Looking for an artificial eye: on theborderline between painting and topography. EarlyScience and Medicine 10 (2).Figura 14. Instrumento prospético de Jacopo Barozzida Vignola. Le due regole della prospettiua prattica /di m. Iacomo Barozzi da Vignola ; con i commentaridel ... maestro Egnatio Danti .., In Bologna : perGioseffo Longhi, 1682. Retirado de Instituto e Museo diStoria della Scienza, (29/08/06).Apesar das questões levantadas em relação à compreensão das idéias deAlberti pelos artistas da época, há evidências de que elas não eram totalmentedesconhecidas. O conceito dos raios que partem do olho do observador naformação da pirâmide da visão, por exemplo, pode encontrar afinidade com a69 Id., p.12.70 MARTINEZ-CONDE, Susana. MACKNIK, Stephen L. Windows on the mind. Scientific American. Vol.297, Issue 2, p56-63, Aug. 2007.
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