O olhar inocente é cego. A construção da cultura visual ... - capes
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O OLHAR INOCENTE É CEGO 54relacionada à automação, inseparável da perspectiva. A propósito, talvez não sejademais ter em mente a imbricação entre arte e ciência na atividade dos próprios“artistas-cientistas”. Quem não reconhece isso em Leonardo da Vinci? Alberti,por exemplo, era considerado um grande cientista à sua época. E como umcientista renascentista era, ao mesmo tempo, um profundo conhecedor dasmatemáticas, médico, especialista em perspectiva, pintura e arquitetura e tambémum prático destas disciplinas. 56Figura 8. Dürer: De Unterweisung der Messung, 1525.Figura 9. Giulio Parigi. Aportinhola de Dürer.Afresco. Florença: Galleriadegli Uffizi, Stanzino dellematematiche. Retirado deInstituto e Museo di Storiadella Scienza,(29/08/06)O termo perspectiva é também empregado como sinônimo de óptica 57 e deponto de vista, em um sentido que cria uma espécie de metáfora a partir do pontode observação escolhido para a construção da imagem bidimensional. Panofskysugere dois significados para a palavra. Na primeira definição, mais ampla,perspectiva seria a “ciência da representação de objetos em uma superfície domodo como eles aparecem ao nosso olho a uma certa distância”. 58 Por estaacepção, a perspectiva teria sido utilizada antes do século XV. No significadomais restrito, ela é considerada uma técnica de representação de objetostridimensionais sobre um plano bidimensional, a partir de algumas regras. Deacordo com o esquema descrito por Alberti, na construzione legittima, termo55 IVINS, W. op. cit.,. p.10.56 Texto de Cristofaro Landino, citado por BAXANDALL, M. op. cit.. p. 191.57 JAY, Martin. Downcast Eyes. The denigration of vision in twentieth-century french thought. Berkeley:University of California Press, 1994. p. 53.
O OLHAR INOCENTE É CEGO 55utilizado pelos artistas do Renascimento, a imagem observada é uma seção planarde uma pirâmide visual imaginária cujo vértice é o olho do observador (Figura 10e Figura 11). Os raios visuais partem deste ponto e se conectam a outros pontosdentro do espaço que será representado. O que é visto através deste traçado éreinterpretado sobre uma superfície plana. Isso, em poucas palavras, descreve a“perspectiva central” ou perspectiva artificialis. 59 Deste modo, segundo Panofsky,não nos cabe falar de uma visão perspectiva do espaço se apenas considerarmosobjetos isolados, como casas ou móveis, e sua representação obedecendo àredução de dimensões, mas quando toda a figura é transformada em uma “janela”e quando acreditamos olhar para o espaço através desta janela. 60Figura 10. Abraham Bosse, Les Perspecteurs. Gravurada Manière universelle de M. Desargues pour traiter laperspective, 1648. Retirada de DAMISCH, H. Theorigin of perspective. p. 37.Figura 11. Retirado de A treatise ofperspective...Ainda em relação à origem da perspectiva, como observa Panofsky nãobasta perguntarmos se a arte de um determinado período ou região fazia uso dessatécnica, mas qual tipo de perspectiva era utilizada. Não há sentido em questionarse os antigos tinham conhecimento da nossa perspectiva, na medida em que elesutilizavam diferentes concepções de espaço 61 . Do mesmo modo Rudolf Arnheim,ao diferenciar a perspectiva isométrica da central, considera que esta última foi58 PANOFSKY, E. op. cit., nota da p. 76.59 De artificiali perspectiva, livro de Viator, publicado em 1505. cf. IVINS, W. op. cit., p.14.60 PANOFSKY, E. op. cit., p.27.
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O OLHAR INOCENTE É CEGO 54relaciona<strong>da</strong> à automação, inseparável <strong>da</strong> perspectiva. A propósito, talvez não sejademais ter em mente a imbricação entre arte e ciência na ativi<strong>da</strong>de dos próprios“artistas-cientistas”. Quem não reconhece isso em Leonardo <strong>da</strong> Vinci? Alberti,por exemplo, era considerado um grande cientista à sua <strong>é</strong>poca. E como umcientista renascentista era, ao mesmo tempo, um profundo conhecedor <strong>da</strong>smatemáticas, m<strong>é</strong>dico, especialista em perspectiva, pintura e arquitetura e tamb<strong>é</strong>mum prático destas disciplinas. 56Figura 8. Dürer: De Unterweisung der Messung, 1525.Figura 9. Giulio Parigi. Aportinhola de Dürer.Afresco. Florença: Galleriadegli Uffizi, Stanzino dellematematiche. Retirado deInstituto e Museo di Storiadella Scienza,(29/08/06)O termo perspectiva <strong>é</strong> tamb<strong>é</strong>m empregado como sinônimo de óptica 57 e deponto de vista, em um sentido que cria uma esp<strong>é</strong>cie de metáfora a partir do pontode observação escolhido para a <strong>construção</strong> <strong>da</strong> imagem bidimensional. Panofskysugere dois significados para a palavra. Na primeira definição, mais ampla,perspectiva seria a “ciência <strong>da</strong> representação de objetos em uma superfície domodo como eles aparecem ao nosso olho a uma certa distância”. 58 Por estaacepção, a perspectiva teria sido utiliza<strong>da</strong> antes do s<strong>é</strong>culo XV. No significadomais restrito, ela <strong>é</strong> considera<strong>da</strong> uma t<strong>é</strong>cnica de representação de objetostridimensionais sobre um plano bidimensional, a partir de algumas regras. Deacordo com o esquema descrito por Alberti, na construzione legittima, termo55 IVINS, W. op. cit.,. p.10.56 Texto de Cristofaro Landino, citado por BAXANDALL, M. op. cit.. p. 191.57 JAY, Martin. Downcast Eyes. The denigration of vision in twentieth-century french thought. Berkeley:University of California Press, 1994. p. 53.