O olhar inocente é cego. A construção da cultura visual ... - capes

O OLHAR INOCENTE É CEGO 279especificidades técnicas. Benjamin, às vésperas da Segunda Guerra, considerava amassa como a matriz da qual emana “toda uma atitude nova com relação à obra dearte. A quantidade converteu-se em qualidade. O número substancialmente maiorde participantes produziu um novo modo de participação”. 597Outro lado da questão da reprodutibilidade que era colocada e igualmente,ainda hoje se coloca, é o tema da divisão do trabalho. Os periódicos ilustrados,como o Illustrated London News, eram verdadeiras fábricas de imagens. Issotambém não era exatamente novo, na medida em que Michelangelo na pintura daCapela Sistina contou com o trabalho de diversos ajudantes. Mas, no caso dasgravuras produzidas no século XIX a divisão de trabalho levantava dúvidas emrelação à uniformidade de estilo do gravado. Na Inglaterra, a maioria dosgravadores não assinava o seu trabalho, ao contrário do que acontecia na França, ecomo uma única ilustração era dividida em diversos blocos de madeira, nem todostinham a noção do todo. No entanto, o fato de trabalharem juntos e de formaacelerada, compartilhando o mesmo ambiente cultural fazia com que um estilosemelhante fosse mantido.1835-1845: “Não podemos esquecer... que a produção em grande escala, queocorreu naquela época no setor das gravuras em madeira, conduziu-a muitorapidamente a uma forma de produção industrial. Um dos gravadores de umafábrica se encarregava só das cabeças ou dos corpos; outro, dos menos habilidosos,ou um dos aprendizes, fazia os acessórios, os cenários de fundo etc. Com taldivisão de trabalho, não era possível alcançar uma uniformidade”. Eduard Fuchs,Honoré Daumier: Holzschnitte1833-1870, Munique, 1918, p. 16. 598Nesta parte do capítulo em que analisamos como o modo de olhar modernoserviu-se de uma pedagogia de divulgação, observamos duas importantes questõesparalelas que influenciaram diretamente a construção deste olhar: a produção emmassa e o trabalho visual de caráter coletivo. A divisão do trabalho, no caso daprodução de gravuras para a imprensa diária, indica uma forma sinedótica decompreensão da execução da obra, na medida em que, ao trabalhar sobredeterminada parte, não se pode perder a “visualização” do todo. Estendendo esteraciocínio, podemos pensar que a compreensão na participação de um projetomais amplo, mostrava-se condição essencial para que a expressão visualindividual mantivesse coerência com o estilo particular da obra.597 Ibid., p. 192.598 BENJAMIN, Walter. Passagens... p. 824. [i 1,8].