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O OLHAR INOCENTE É CEGO 272haviam encontrado alguma utilidade para a guta-percha. O uso predatório e emlarga escala deste recurso natural quase o levou à extinção, inviabilizando autilização comercial em finais do século XIX.Figura 205. C. Sharps 4 calibre 22, primeirapatente datada de 1859. O cabo é de guttapercha.Disponível em: (11/04/08).Figura 204. Console com mesa e espelho. GuttaperchaCompany, Londres. The Crystal PalaceExhibition Illustrated Catalogue, London 1851.Fac-símile, reimpressão. New York: DoverPublications, 1970. p. 222.Figura 206. Par de tinteiros em guta-percha.França, 1860-1880. Disponível em: (11/04/08).Outro material que se mostra com destaque na Exposição de 1851 é opapier-mâché, utilizado desde o século XVIII, mas que sofreu um grande impulsoa partir do emprego das prensas a vapor. Entre seus atributos, encontram-se arobustez, durabilidade, versatilidade, extrema leveza e facilidade de limpeza. Suaenorme plasticidade permitiu o emprego em inúmeros produtos e ornamentosproduzidos em massa com baixo custo. Assim como a guta-percha, era capaz desimular outros materiais. Com o acabamento adequado, uma peça em papiermâchépoderia sugerir madeira trabalhada, metal ou gesso. Um exemplo dedestaque do papier-mâché na Exposição de 1851 é a poltrona com o sugestivonome de Day Dreamer (Figura 207). A descrição da peça no catálogo oficialexalta os significados simbólicos dos elementos decorativos: as figuras aladas
O OLHAR INOCENTE É CEGO 273representam sonhos alegres; o duende Puck mostra-se adormecido abaixo dobraço da poltrona, enquanto a esperança é representada pela figura do sol na partede baixo do assento. 585 Infelizmente, a reprodução em gravura é insuficiente paraque possamos imaginar uma peça de mobiliário neste material. Exemploscontemporâneos reproduzidos fotograficamente são mais representativos dascaracterísticas do papier-mâché, ilustrando a variedade de emprego e acabamento.Na Figura 208 podemos ver os detalhes de relevo e pintura de uma cadeira que àprimeira vista poderia ser percebida como produzida em madeira, assim como acaixa da Figura 210, um exemplo de item utilitário doméstico produzido emgrande escala com este material. Já o pote para folhas de chá (Figura 209)aparenta-se à porcelana pintada. Em todos os exemplos observa-se um grandeapuro no acabamento, no brilho e na pintura. Todas as peças foram produzidaspela manufatura Jennens & Bettridge de Birmingham que participou da Exposiçãode 1851 com outros produtos além da poltrona Day Dreamer. A delicadeza doacabamento das peças nos permite compreender a sua exibição dentro de vitrinesno Palácio de Cristal. Na aquarela de Pidgeon (Figura 211), vemos uma vitrinepoligonal, no canto direito da imagem, que guarda objetos em papier-mâché damanufatura Spiers & Son de Oxford. Esta forma de exibição confirma a idéia deuma mostra “apenas para os olhos” onde o público não tinha a possibilidade detocar os objetos de uso diário, exibidos como obras de arte da indústria.585 The Crystal Palace and the Great Exhibition, in Art and Industry, Open University A100 course materialby Aaron Scharf. Great Britain: Open University Press, 1971. p. 28.
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