O olhar inocente é cego. A construção da cultura visual ... - capes

O OLHAR INOCENTE É CEGO 271produção, embora de outra forma, não mais produzindo o objeto do início ao fim.Neste contexto, as imperfeições do objeto produzido manualmente, de que falaVeblen, além de não prestar-se como garantia de um produto totalmente artesanal,parece mais corresponder aos desejos de uma cultura aristocrática que vinha sendoacuada pela ascensão de uma nova cultura, a cultura moderna. Entenda-se aquique as aspirações aristocráticas não se referem exatamente aos desejos de galgaruma determinada classe social, mas a uma condição simbólica que relacionagostos, anseios e padrões a um ideal almejado.É no contexto deste jogo simbólico que se colocam questões relacionadas aoemprego de materiais que, apesar de não serem exatamente novos, utilizavam umamecânica de produção capaz de alcançar resultados muito diferenciados. Dentreos materiais identificados nos objetos da Exposição de 1851 encontram-se a gutapercha,o papier-mâché e o próprio ferro.A guta-percha é uma espécie de látex assemelhado à borracha, mas sem asua elasticidade, obtida a partir da seiva da Isonandra Gutta, árvore nativa doarquipélago malaio. Extremamente versátil, seu emprego se estendeu damanufatura de recipientes e barcos a puxadores de porta, encadernação de livros eelementos decorativos. Extremamente moldável com o calor, transforma-se emum objeto rígido com o resfriamento, quando então pode receber diversos tipos deacabamento. Deste modo, é capaz de reproduzir peças, simulando diferentesmateriais como madeira entalhada, ferro fundido e metal, a partir de moldesobtidos por eletrotipia. Um objeto em guta-percha que simulasse a madeiraentalhada, usualmente, era muito mais barato do que a mesma peça em madeira.Na Figura 204 vemos a gravura de um móvel exposto em 1851, um consolecomposto por mesa e espelho. A figura nos permite observar os detalhesornamentais criados com a guta-percha: na moldura uma composição de frutas,flores e folhas, enquanto os painéis da mesa apresentam escudos antigos. Noentanto, a gravura não é capaz de demonstrar as características do materialutilizado como as fotografias de objetos produzidos no século XIX também emguta-percha (Figura 205; Figura 206). Estas peças demonstram a plasticidade domaterial, o detalhamento dos elementos decorativos em relevo e sua capacidadede simular outros materiais, como também sua possibilidade reprodutiva: a partirde um objeto original, podiam se produzir inúmeras outras cópias. Deste modo, àépoca da Exposição de 1851, praticamente todos os ramos da indústria inglesa