O olhar inocente é cego. A construção da cultura visual ... - capes

O OLHAR INOCENTE É CEGO 267preservados, ordenados de acordo com o tipo de móvel, como em um catálogo.Graças a estes desenhos, muitas formas do período puderam ser recuperadas.A simplicidade das formas e a utilização de elementos geométricos,característicos do Biedermeier praticamente desapareceram do design da EuropaCentral após as três primeiras décadas do século XIX, para ressurgir namodernidade de 1900. Mas, ao contrário do espírito dos modernos, o estiloBiedermeier sempre esteve voltado para a sua própria época. A simplicidadeformal de sua linguagem dirigia-se à vida cotidiana e não a um modelo utópico demundo melhor, como sonhavam os modernos, e nem para o passado aristocrático,como se colocava o estilo Império, seu predecessor e contemporâneo, consideradocomo o representante do estilo decorativo oficial da época.Figura 199. Cadeiras. Viena,1825-1835. In:OTTOMEYER, H., op. cit. p.122Figura 200. Cadeira emestilo Biedermeierfabricado, provavelmentepor Josef Danhauser.Hofmobiliendepot. MöbelMuseum Wien. Foto daautora. Arquivo pessoal.Figura 201. Conjunto em estiloBiedermeier fabricado,provavelmente por JosefDanhauser. Hofmobiliendepot.Möbel Museum Wien. Foto daautora. Arquivo pessoal.Mas, se as formas encontradas no estilo Biedermeier podem serconsideradas proto-modernas, foi somente com a modernidade vienense, na viradado século XIX para o XX, que elas foram redescobertas.Apesar de toda sua exuberância cultural, Viena recebia influência direta demovimentos que aconteciam em outros pontos da Europa. O movimento inglêsArts and Crafts exerceu forte ascendência através da sua dimensão moralizanteque enfatizava a questão da dignidade do indivíduo e do trabalho. Assim, sob aexaltação de valores pré-industriais instaurou-se o desejo de eliminar a separaçãode uma arte mais elevada e criativa das artes aplicadas, com o conseqüente resgatedos métodos manuais na produção. A Secessão, fundada por dezenove artistas,