O olhar inocente é cego. A construção da cultura visual ... - capes

O OLHAR INOCENTE É CEGO 266refletem mudanças de valores no mundo aristocrático e sua busca pela separaçãoentre as esferas pública e privada. O estilo decorativo Império abriu espaço para asimplicidade do Biedermeier na esfera privada. A evidência desta separação emambientes da aristocracia pode ser confirmada através de pinturas (Zimmerbilder)que retratam quartos e outros ambientes domésticos a partir de 1820. A busca daaristocracia por espaços domésticos, praticidade e informalidade familiar passa acoincidir, a partir de determinado ponto, com a recém-enriquecida classe ligada aocomércio. Vale ainda lembrar que recentes estudos apresentam provas deencomendas realizadas pela aristocracia vienense, como por exemplo, oArquiduque Charles que por volta de 1822 encomendou ao jovem JosefDanhauser a modernização de seu palácio.Figura 198. Padrões de cadeiras. Copenhagen, 1826. In: OTTOMEYER, H.,op. cit. p. 143Danhauser foi o mais importante designer e produtor de móveis no estiloBiedermeier e sua fábrica, em Viena, chegou a contar com 350 empregados. Aempresa de Josef Danhauser obteve permissão para produzir móveis a partir de1814 e, deste ano até 1830, os seus clientes eram das classes mais altas,predominantemente membros da família imperial austríaca. Logo Danhauserpassou a produzir móveis e objetos segundo normas e padrões estandardizados, enão mais apenas sob encomenda, seguindo o conceito de que a decoração égeralmente completada ao longo de anos e que, por este motivo, os clientesretornam para comprar peças suplementares. Deste modo, também a burguesiapassou a constituir sua clientela, adquirindo predominantemente móveis no estiloBiedermeier. Ao lado da grande variedade de modelos, a fabricação das peças deDanhauser era bem documentada, existindo cerca de 2500 desenhos técnicos