O olhar inocente é cego. A construção da cultura visual ... - capes

O OLHAR INOCENTE É CEGO 264Biedermeier foi desenvolvido até 1848 em diversas outras áreas além domobiliário: desenho de superfície, pinturas, objetos em vidro, prata, porcelana ecerâmica. Mas, enquanto as pinturas detalhadas de paisagens e de personagenscom rostos rosados não causam surpresa, os móveis, utensílios, padrões de tecidoe papéis de parede, parecem muito distante da idéia que se tem das formas daprimeira metade do século XIX, predominantemente do estilo Império e do que seexpôs no Palácio de Cristal. Onde foram parar o rebuscamento e o excesso dedetalhes que escondiam os veios da madeira? Como explicar a geometria e asimplicidade das formas em objetos diversos como espelhos, cadeiras, sofás, bulese talheres?Figura 193. Settee. Áustria, circa 1820. In:OTTOMEYER, H., op. cit. p. 133.Figura 192. Espelho. Viena, 1825. In:OTTOMEYER, H., op. cit. p. 106Figura 194. Caixas de prata. Áustria, circa1803. In: OTTOMEYER, H., op. cit. p. 235A primeira utilização do termo aparece em 1855, quando já não seproduziam mais obras neste estilo. O termo “Biedermeier” tem origem em umpersonagem ficcional de uma revista satírica de Munique, Weiland GottliebBiedermaier. A expressão vem a ser uma corruptela do que pode ser traduzidocomo “homem comum”: “Bieder” significa convencional e “Maier” ou “Meyer”se encontram entre os sobrenomes comuns de língua alemã. É interessanteobservar a sugestão depreciativa produzida por esta associação e que podeexplicar, em parte, a aura mítica que ligou este estilo à classe média ascendentedurante todo o século XX. No entanto, foi apenas no final do século XIX que otermo “Biedermeier” passou a ser utilizado para nomear o estilo de décadaspassadas. Somente na década de 1980 é que surgiram estudos que contestavam a