O olhar inocente é cego. A construção da cultura visual ... - capes

O OLHAR INOCENTE É CEGO 263natureza e às restrições ao ornamento, exemplificadas pelos pequenos detalhesobservados na vida natural, como por exemplo, nos pontos salientes que criamcontraste com as folhagens.Deste modo, para Redgrave, o propósito de cada objeto ou edifício deveriaser sempre a primeira coisa a ser considerada: “a utilidade sempre precedendo oornamento”. 566 Além disso, considera Redgrave, a sua época era a dos novosmateriais e processos para os quais tornava-se necessário um novo design – maisconsistente e apropriado para cada material. 567 O crítico inglês procura deixarclaro que design e ornamento são coisas distintas. “Design” inclui construção eornamento, sendo que este último deve ser alcançado naturalmente a partir doemprego apropriado de materiais e da decoração. “Design” relaciona-se com aconstrução de um objeto para uso ou apreciação estética, compreendendo, destemodo, também a ornamentação. “Ornamento” implica apenas na decoração de umobjeto construído anteriormente. Assim, o ornamento será sempre secundário. Docontrário, o objeto não seria um trabalho ornamentado, mas um meroornamento. 568 Na compreensão desta diferenciação se encontraria o caminho parao bom gosto. 569A discussão sobre o ornamento na indústria não se restringiu apenas aoperíodo da Exposição de 1851, mas estendeu-se até o final do século,fundamentando o movimento Arts and Crafts no final do século XIX e, depois, jáno início do século XX, com o grito de guerra, “ornamento e crime”. 570 Mas, háum importante precedente anterior, geralmente relegado pelos estudos históricos:o esetilo Biedermeier.O Biedermeier floresceu nos países de língua alemã a partir de 1815, ano doCongresso de Viena que pôs fim às guerras napoleônicas até 1848 e o início dasrevoluções européias. Sua estética, que pode ser observada em móveis construídosa partir 1818 571 , apresenta um ideal de beleza que valoriza a simplicidade e aqualidade do material utilizado, realçado pela ausência de ornamentos. O566 Ibid., p. 36.567 Ibid., p. 34.568 Ibid., p. 56.569 REDGRAVE, Gilbert R. Manual of design. Compiled from the writings and addresses of RichardRedgrave, R. A. London: Chapman and Hall, 1890. p. 38.570 “Ornamento e crime” é um texto de 1908 escrito por Adolf Loos que considera o ornamento incompatívelcom a evolução cultural. LOOS, Adolf. Ornamento e Crime. Lisboa: Edições Cotovia, 2004. pp. 223-234.571 OTTOMEYER, H. ; ALBRECHT, K. A.; WINTERS, Laurie. Biedermeyer. The invention of simplicity.Milwaukee, Vienna, Berlin: Hatje Cantz Publishers, 2006. p. 52