O olhar inocente é cego. A construção da cultura visual ... - capes

O OLHAR INOCENTE É CEGO 257por último, esculturas, modelos artísticos, mosaicos, esmaltes, etc. Os produtosindustriais eram exibidos tendo em vista a possibilidade de virem a influenciar ogosto do público. 553 Mas, de acordo com a opinião contemporânea de RichardRedgrave, membro da Academia Real e, posteriormente, diretor do museu deSouth Kensington 554 , os mais de 100.000 itens em exposição nem semprerefletiam exatamente o que era produzido à época, na medida em que o objetivodos fabricantes era atrair atenção e prêmios. 555 Por este motivo, muitos objetoseram protótipos de demonstração e não se mostravam comercialmente viáveis,enquanto muitos outros se propunham modelos de uma série que nem semprechegava a existir. Apesar disso, o conjunto destas peças participa da construção deuma nova cultura visual, a partir da efervescência produtiva, em meados do séculoXIX, das novas possibilidades dos materiais utilizados e das funções utilitárias,estéticas e simbólicas ansiadas para estes objetos.Neste contexto efervescente, os visitantes da Exposição eram apresentados aitens tão variados 556 quanto um mobiliário de navios (cujas partes, em caso denaufrágio, se converteriam automaticamente em um salva-vidas flutuante),excêntricos como o “manequim expansível” (indicado para alfaiates e constituídopor 7000 peças interligadas que manipuladas reproduziriam as medidas exatas docliente ausente) e assustadores (ou vergonhosos) como a enorme seleção degrilhões, algemas e correntes para pernas, geralmente exportada para países daAmérica do Sul. 557 Havia também material impresso em grande quantidade, amaior parte composta por livros ligados à religião e à espiritualidade, com cópiasem mais de cem idiomas. Acima de tudo, os visitantes eram confrontados comartefatos adornados em ferro, relógios ornamentais, peças de lareira, objetos dedecoração, serviços de chá e de jantar, uma grande variedade de tecidos, peças emcouro e em vidro, móveis, cerâmicas, trenós, carruagens, instrumentos musicais,552 Id.553 REDGRAVE, Gilbert R. Manual of design. Compiled from the writings and addresses of RichardRedgrave, R. A. London: Chapman and Hall, 1890. p. 6.554 O Museu Victoria e Albert (VAM) foi fundado como Museu de South Kensington em 1852, abrigandomuitos dos objetos expostos na Exposição de 1851. É hoje considerado o maior museu de arte decorativa edesign do mundo.555 REDGRAVE, G. op. cit., p. 7.556 The Crystal Palace and the Great Exhibition, in Art and Industry, Open University A100 course materialby Aaron Scharf. Great Britain: Open University Press, 1971. p. 59-60.557 É interessante observar um aparente contraste entre a indústria e “missão civilizadora” inglesa no seuposicionamento na luta contra a escravatura e pela abolição do comércio de escravos, demonstrado naExposição com a exibição de esculturas de escravos algemados. Cf. PLUM, W. op. cit., p. 135.