O olhar inocente é cego. A construção da cultura visual ... - capes

O OLHAR INOCENTE É CEGO 256modernização da indústria atingiram as diversas áreas da cultura, com predomínioda arquitetura e do design, áreas onde nenhum fator do processo criativopermaneceu constante. Sejam os meios de produção, os materiais utilizados namanufatura, o número de objetos produzidos, a velocidade de produção ou opúblico consumidor, todos estes fatores sofreram algum tipo de modificação nesteperíodo. 551 Segundo este autor, os poetas românticos ingleses podiam questionaros valores da sociedade industrial ou dos avanços científicos utilizando o mesmotipo de prosa e versos que sempre utilizaram. Embora o conteúdo de sua arte tenhase modificado, o mesmo não ocorreu com as premissas de sua criação. A poesiapôde ser crítica sem ter que, ela própria, transformar-se. O designer não contacom esta possibilidade. De acordo com Greenhalgh, os produtos industriais nãopodem abarcar uma crítica sem, ao mesmo tempo, questionar o seu própriosentido de existência. 552 Este é um paradoxo que acompanha o design desde o seusurgimento no início do processo de industrialização.Além disso, há uma característica que diferencia enormemente o prédio dosobjetos. Como vimos, o Palácio de Cristal foi construído visando atender umasérie de requisitos e funções estabelecidas por homens ligados à cultura e à arte.Neste sentido, foram utilizadas as mais avançadas tecnologias construtivas e acrítica não influiu na sua realização. Em relação aos objetos exibidos, passava-sealgo muito diferente. Havia a expectativa de agradar o maior número deconsumidores, apesar dos objetos não se encontrarem expostos para a vendadireta. Neste contexto, podemos colocar, de um lado, os objetos e seu excesso deornamentos - aparentemente, adequado ao gosto do público, ou do que se imaginaou imaginava conhecer dele – e de outro lado, a crítica da época em textos quediscutem utilidade, adequação de materiais, a relação entre design e ornamento e aformação do bom gosto. Alguns destes textos mantêm-se ainda muito atuais epodem colaborar no desdobramento contemporâneo de questões significativaspara a cultura visual, ampliando a questão da disparidade estética entre prédio eExposição.Na Exposição de 1851, os objetos eram expostos em estandes, organizadospelos próprios fabricantes de acordo com quatro categorias que refletiam o ciclode produção: matéria-prima, maquinaria e invenções mecânicas, manufaturas e,551 GREENHALGH, P. op. cit., p. 142.