O olhar inocente é cego. A construção da cultura visual ... - capes

O OLHAR INOCENTE É CEGO 253depois, resolveu rever os critérios utilizados anteriormente. Considerando adificuldade de se negar que as belas artes poderiam ter seu próprio valor utilitárioe o prazer de olhar o que é “bonito em forma e cor, ainda que não essencial à meraexistência”, o comitê resolveu admitir trabalhos não utilitários, “no sentidocomum da palavra”. 546Apenas em 1855, na primeira Exposição Universal realizada em Paris é queo papel das belas-artes foi modificado. Procurando, ao mesmo tempo, firmar-secomo um proeminente centro artístico e elevar a arte a uma posição de destaque,Paris realizou uma gigantesca exposição de arte que reuniu mais de 5.000 obras dearquitetura, escultura, gravura e pintura. O conceito de uma arte capaz de espelhare estimular os progressos no campo do bom gosto fundamentava-se na “conexãopróxima entre a melhoria do desenvolvimento das manufaturas e as belasartes”. 547 Para Greenhalgh, se a Grande Exibição de 1851 serviu de padrão para oseventos seguintes, a partir de 1867 e até o início da Primeira Guerra, o modelo aser seguido é parisiense 548 . As feiras americanas poderiam ser monumentais, mas,definitivamente, era Paris quem ditava a moda. Foi a França que demoliu a noçãode um pavilhão gigantesco em favor de numerosos prédios, incluindo algunsconstruídos pelos países participantes.A construção do Palácio de Cristal representou um grande passo na direçãode uma revolução das formas: “o estilo construtivo contraposto ao estilo históricotornou-se a palavra de ordem do movimento moderno”. 549 No entanto, as linhasmodernas observadas nas ilustrações e fotografias do Palácio de Cristal nãoencontravam eco no que era visto em seu interior. O prédio e o conteúdo daexibição parecem ter sido produzidos em períodos diferentes.Em primeiro lugar é importante mencionar que, apesar da monumentalidadesugerida pela modulação em ferro, os elementos construtivos, ao nível da visão,encontravam-se muitas vezes excessivamente “decorados”, encobertos oudisfarçados, como se buscassem ocultar a nudez da estrutura. A propósito de umasérie de aquarelas pintada por Joseph Nash para o Príncipe Albert, comentaWalter Benjamin:546 The Official Catalogue of the Great Industrial Exhibition, Dublin 1853. Dublin, 1853. apudGREENHALGH, P. op. cit., p. 13547 Reports on the Paris Universal Exhibition, 3 Volumes, presented to both Houses of Parliamente, 1856,apud GREENHALGH, P. op. cit., p. 14548 GREENHALGH, P. op. cit., p. 15