O olhar inocente é cego. A construção da cultura visual ... - capes

O OLHAR INOCENTE É CEGO 252deveriam demonstrar uma técnica particular ou o emprego de um novo materialque justificasse a sua participação. A pintura foi deliberadamente excluída damostra por não ser considerada “compatível com as preocupações do mundoindustrial” 543 , à exceção de uma ou outra que atendesse a esta restrição como aaerial tinting, que corresponderia a um tipo de pintura realizada com aerógrafo ouspray, e que não apresenta nenhum sinal de ação da mão humana. 544Figura 176. Vista da nave leste, Palácio de Cristal, 1851. Aquarela e guachesobre papel por John Absolon (1815-95). A estátua original em bronze, deautoria de Eugène Simonis, encontra-se em frente ao Palácio Real deBruxelas. Ao pé da cópia em gesso, vê-se pequenas esculturas em mármoredo mesmo autor. Victoria and Albert Museum, London.Disponível em: (12/4/08).As seções devotadas à impressão e à gravura garantiam sua presença graçasàs inovações técnicas. As mostras relacionadas à arquitetura eram poucas eencontravam-se ligadas a estratégias de construção e ao emprego de materiais,como nas habitações populares. As esculturas eram menos uma categoria própriado que um meio de harmonização e decoração de prédios, praticamenterestringindo-se as que decoravam o espaço do Palácio de Cristal 545 (Figura 176).Em suma, a questão utilitária era tão proeminente em sua intenção de afastar aschamadas “artes não-utilitárias” que o comitê da Exposição de Dublin, dois anos543 PEREIRA, Margareth Campos da Silva. A participação do Brasil nas exposições universais. Projeto:Revista brasileira de arquitetura, planejamento, desenho industrial, construção. n. 139, mar. 1991. p. 86.544 The Crystal Palace Exhibition Illustrated Catalogue, London 1851. Fac-símile, reimpressão. New York:Dover Publications, 1970. p. 61.545 Para uma visão geral das esculturas como elemento decorativo, ver daguerreótipo da Figura 146.