O olhar inocente é cego. A construção da cultura visual ... - capes

O OLHAR INOCENTE É CEGO 247argumentos favoráveis defendiam a necessidade de fazer o país conhecido erespeitado internacionalmente, de modo a atrair investimentos estrangeiros.Desde suas primeiras participação nas primeiras Exposições, o parque fabrilbrasileiro havia crescido e aperfeiçoado alguns de seus processos, aproximando opaís do que era considerada “civilização ocidental”. 537 A participação do Brasil naExposição Universal de 1889 tinha a pretensão de evidenciar a existência de“produtos nitidamente industriais, compatíveis com os fins do encontrointernacional, e que atestassem o desenvolvimento que o país atravessava”. 538 Umconcurso para a escolha do pavilhão do Brasil optou por um edifico “nada exóticona sua fachada exterior” 539 de inspiração espanhola. O interior era de ferroaparente e sobre ele assentava uma cúpula envidraçada com pintura interna emouro. O Brasil instalou-se um pouco depois da abertura da Exposição no Campode Marte, bem ao lado da Torre Eiffel. Esta proximidade, que em um primeiromomento pareceu uma vantagem, acabou por tornar acanhado o pavilhãobrasileiro diante da monumentalidade da Torre. 540 Uma observação atenta daplanta do Campo de Marte incluída no álbum de fotografias da participação doBrasil dedicado pela Comissão Geral a sua Alteza Imperial 541 , que hoje faz parteda Coleção Iconográfica do Museu do Itamaraty no Rio de Janeiro, nos permitiualgumas considerações. De fato, a área do pavilhão brasileiro encontra-se ao ladodo pilar oeste da Torre Eiffel. A área construída e que aparece na maior parte dasfotos e ilustrações (Figura 168) parece, na planta, ocupar menos de um terço dotamanho dos pavilhões do México e da Argentina que se encontram nasproximidades. Mas, há um pequeno detalhe. A área ocupada pelo Brasil expandesepara além do prédio principal. Havia ainda um quiosque para degustação decafé ao lado de um lago artificial mantido a 30 graus para a exibição da exóticavitória-régia e que acabou sendo o grande destaque da participação do Brasil. Nocanto esquerdo da foto do lago (Figura 169) vemos alguns utensílios, como louçase bules, provavelmente utilizados na degustação do café.537 PESAVENTO, S. op. cit., p. 189.538 Ibid., p. 191.539 LES MERVEILLES DE L’EXPOSITON DE 1889. Paris: Librairie Illustrée, 1890. p. 483.540 GOMES, A. op. cit., p. 26.541 As fotografias aqui reproduzidas foram tomadas pela autora no Palácio do Itamaraty. As manchas deenvelhecimento das mesmas foram reproduzidas do mesmo modo que foram captadas. A autora optou pornão realizar nenhum tipo de restauro no material, tendo usado apenas um filtro que acentuasse o contraste. Noentanto, algumas fotografias que apresentavam partes muito comprometidas foram cortadas em umenquadramento que favorecesse a visualização dos itens expostos.