O olhar inocente é cego. A construção da cultura visual ... - capes

O OLHAR INOCENTE É CEGO 245palavras, a participação do Brasil nas Exposições procurava, em primeiro lugar,dirigir a atenção da elite local e, em segundo lugar, atrair a participação daeconomia estrangeira. Das intenções educativas que permeavam as ExposiçõesUniversais, não há sinais. No Brasil, a cultura moderna era ministrada apenas àselites.A Exposição Nacional do Rio de Janeiro de 1861 não cumpriu com sucessoo seu papel de selecionar produtos para a Exposição londrina do ano seguinte. ORio Grande do Sul, por exemplo, não conseguiu enviar os seus produtos emtempo hábil para a Exposição da Corte. 532 Como observa Pesavanto, os nomes dosexpositores da Exposição Nacional não remetem à manufaturas, mas às estânciasou fazendas onde se realizavam trabalhos manuais sem fins lucrativos. De umamaneira geral, o beneficiamento destes produtos era “obra do trabalho manual eda virtualidade técnica de um artesão, integrado a uma atividade primáriadominante”. 533 As raras exceções eram encontradas em alguma pequenamanufatura de couro ou no processo de conservação de carne e, definitivamente,não foram estes tímidos esforços que marcaram a participação do Brasil naLondres de 1862. As máquinas descritas foram apresentadas em “estampasphotographicas” porque não havia espaço para acomodar os artefatos no localdestinado aos produtos do Brasil. 534 O país se fez representar por objetos como“um quadro feito a bico de agulha sobre o fundo de um prato de porcelana branca,enfumaçado a luz de um candeeiro, feito e exposto pelo Sr. C. Schlapritz,provincia de Pernambuco” (Figura 166). Uma ilustração do estande do Brasil emLondres apresenta peles de animais, redes, chapéus e botas (Figura 167). Destemodo, frente ao avanço técnico e científico exposto pelas nações européias, écompreensível que ao Brasil coube a identificação com o “exótico”.532 Ibid., p. 108.533 Ibid., p. 109.534 Catálogo dos productos nacionaes e industriaes remetidos para a Exposição Universal de Londres. In:Recordações da Exposição Nacional de 1861. Rio de Janeiro, Confraria dos amigos do livro, 1977. p. 125