O olhar inocente é cego. A construção da cultura visual ... - capes

O OLHAR INOCENTE É CEGO 242Trinta e oito anos depois, uma outra construção em ferro pré-fabricado,desta vez para a Exposição Universal de Paris em 1889, também atraiu a mesmaonda de críticas. Tratava-se do projeto da Torre Eiffel, um monumento -arquitetônica e simbolicamente voltado para a racionalidade e o progressocientífico. Em 14 de fevereiro de 1887, o periódico Le Temps trouxe uma cartaaberta assinada por diversos artistas como Charles Gounod, Victorien Sardou,Alexandre Dumas, François Coppée , Leconte de Lisle, Guy de Maupassant, SullyPrudhomme, Eugène Guillaume, dentre outros. 522 Este texto expressava aindignação contra a Torre Eiffel que, segundo seus signatários, ignorava o gosto ea história franceses em nome de uma “inútil e monstruosa Torre Eiffel”, jábatizada de “torre de Babel”. Os artistas procuravam alertar contra a construção deuma “gigantesca e negra chaminé de usina” que viria a esmagar, com seu volumebárbaro, a Notre-Dame, a Sainte-Chapelle, a Torre Saint-Jacques [...] “todos osnossos monumentos humilhados, todas as nossas arquiteturas diminuídas”. Namesma publicação, Gustave Eiffel apresentou sua defesa. Em primeiro lugar,formalizou sua crença na beleza e harmonia das formas da sua construção paralevantar a questão de que, na medida em que este era um projeto desenvolvido porengenheiros, acreditava-se que a beleza não seria uma preocupação. Eiffel rebatiaperguntando se “nas nossas construções, ao mesmo tempo em que fazemos osólido e o duradouro, também não nos esforçamos para fazê-las elegantes?”. 523Para Eiffel, o primeiro princípio estético da arquitetura trata da determinação desuas linhas essenciais a partir da adequação à sua destinação, no caso da Torre,sua resistência contra o vento. Eiffel prosseguia afirmando que uma vez pronta, aTorre viria a ser a mais alta estrutura construída pelo homem e que, também porisso, seria motivo de admiração e nunca de vergonha como sugeriam os artistas.Para finalizar, Eiffel considera que era chegada a hora de mostrar que a Françanão era apenas o país do divertimento, mas também dos engenheiros econstrutores que edificavam os monumentos da indústria moderna. O periódicoquestiona quem tem razão: “artistas ou engenheiros”? Apesar de algunssignatários terem se rendido posteriormente aos encantos da Torre, ainda pairamalgumas questões sobre esta disputa. A primeira pergunta que fazemos é serealmente os artistas encontravam-se dissociados dos “avanços modernos”.522 Le Temps. Paris, 14 février 1887.