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O OLHAR INOCENTE É CEGO 232arquitetônicas. 506 Na visão da imprensa contemporânea, o enorme número deunidades padronizadas 507 deveria funcionar como um “mecanismo perfeito” 508 :também a arquitetura já era vista um pouco como máquina. O princípio da préfabricação,que tornou possível o empreendimento, foi capaz de produzir um novoefeito estético, a partir da associação entre uniformidade e monumentalidade.Além disso, o contraste entre a malha modular de vidro e ferro e a organicidade dafolhagem das árvores também era impactante. Um daguerreótipo realizado àépoca da Exposição (Figura 146) sugere a dimensão do que poderia serexperienciado pelos contemporâneos: a monumentalidade opressiva e contagiantedas formas modernas experenciadas pela primeira vez.Figura 146. Daguerreótipo do interior do Palácio deCristal. John J E Mayall, 1851. Disponível em: (2/09/07).As novas tecnologias de impressão possibilitaram inúmeras representaçõesdo pavilhão. Diversas aquarelas e reproduções litográficas do Palácio de Cristaleram produzidas para representar a grandeza da construção (Figura 147 e Figura148). Algumas reproduções, além de trazerem diferentes pontos de vista, utilizamtécnicas novas ou pouco empregadas anteriormente. É o caso da vista do Palácio506 PEVSNER, Nicolaus. High Victorian Design. A study of the Exhibits of 1851. London: ArchitecturalPress, 1951. p. 15.507 Segundo Pevsner, baseado em uma palestra dada por Paxton no inverno de 1850-1851, foram 6.024colunas de 15 pés de comprimento, 3.000 vigas de sustentação das galerias, 1.245 vigas em ferro forjado e1.073.760 pés quadrados de vidro. PEVSNER, N. op. cit., p. 15.
O OLHAR INOCENTE É CEGO 233de Cristal e seu entorno o Hyde Park (Figura 149). George Baxter, autor dotrabalho, obteve a patente do processo que utilizava tinta a óleo sobre blocos demadeira ou metal em relevo. A seqüência de impressão era realizada sobre umabase pré-gravada em metal ou litografia. No exemplo aqui reproduzido, foramutilizados dez blocos de tinta. As reproduções eram vendidas em um estande naprópria Exposição. 509Figura 147. Vista geral do Palácio de Cristal.Dickinson's comprehensive pictures of the GreatExhibition of 1851: from the originals painted forH.R.H. Prince Albert / by Messrs Nash, Haghe,and Roberts, R.A. London: Dickinson, Brothers,1854.Disponível em: National Museum of Science & Industry (2/09/07)Figura 148. Exterior do Palácio de Cristalcom Kensington Gardens', 1851. Litografiade Augustus Butler a partir de desenhooriginal. National Museum of Science & Industry (2/09/07)Figura 149. The Great Exhibition. Impressão em óleo por G. Baxter. Disponível em: (17/03/08).Outro exemplo interessante de material impresso é encontrado no rolo dequase nove metros de comprimento, desenvolvido pela equipe do IllustratedLondon News, com diversas cenas da Exposição (Figura 150). Ao contrário daspeças anteriores, as ilustrações do Grand Panorama of the Great Exhibition of All508 Journal of Design and Manufactures, vol. 4, 1850/1851, p. 30 apud PEVSNER, N. op. cit., p. 15.509 Crystal Palace http://spencer.lib.ku.edu/exhibits/greatexhibition/fairy.htm. Acesso em 18 de março de2008 às 10:47h.
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