O olhar inocente é cego. A construção da cultura visual ... - capes

O OLHAR INOCENTE É CEGO 232arquitetônicas. 506 Na visão da imprensa contemporânea, o enorme número deunidades padronizadas 507 deveria funcionar como um “mecanismo perfeito” 508 :também a arquitetura já era vista um pouco como máquina. O princípio da préfabricação,que tornou possível o empreendimento, foi capaz de produzir um novoefeito estético, a partir da associação entre uniformidade e monumentalidade.Além disso, o contraste entre a malha modular de vidro e ferro e a organicidade dafolhagem das árvores também era impactante. Um daguerreótipo realizado àépoca da Exposição (Figura 146) sugere a dimensão do que poderia serexperienciado pelos contemporâneos: a monumentalidade opressiva e contagiantedas formas modernas experenciadas pela primeira vez.Figura 146. Daguerreótipo do interior do Palácio deCristal. John J E Mayall, 1851. Disponível em: (2/09/07).As novas tecnologias de impressão possibilitaram inúmeras representaçõesdo pavilhão. Diversas aquarelas e reproduções litográficas do Palácio de Cristaleram produzidas para representar a grandeza da construção (Figura 147 e Figura148). Algumas reproduções, além de trazerem diferentes pontos de vista, utilizamtécnicas novas ou pouco empregadas anteriormente. É o caso da vista do Palácio506 PEVSNER, Nicolaus. High Victorian Design. A study of the Exhibits of 1851. London: ArchitecturalPress, 1951. p. 15.507 Segundo Pevsner, baseado em uma palestra dada por Paxton no inverno de 1850-1851, foram 6.024colunas de 15 pés de comprimento, 3.000 vigas de sustentação das galerias, 1.245 vigas em ferro forjado e1.073.760 pés quadrados de vidro. PEVSNER, N. op. cit., p. 15.