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O OLHAR INOCENTE É CEGO 230praticamente definiu o tipo de prédio. 501 De modo que não constituiu surpresa ofato da maior parte das propostas apresentadas sugerir o uso de ferro e vidro. Noentanto, nenhuma das soluções foi considerada pelo comitê de construção que sepôs a trabalhar sobre um projeto que não satisfazia às suas próprias condições.Neste contexto, entra em cena Joseph Paxton. A história usualmenteapresenta Paxton como o jardineiro-chefe do duque de Devonshire, para quemhavia construído uma estufa de ferro e vidro. Embora provavelmente este cargosignificasse a sua sobrevivência, a simplicidade da condição parece destacar umagenialidade solta no tempo e no espaço: como um jardineiro, ainda que chefe,pode ser capaz de criar uma das mais importantes construções do século XIX? Defato, Paxton, além de seu envolvimento com paisagismo, era um atentoobservador dos avanços obtidos nas construções com ferro e vidro e um grandeconhecedor de estruturas e solucionador de problemas técnicos de arquitetura. 502Figura 142. Desenhos originais do Palácio de Cristal porJoseph Paxton. 11 June 1850.Disponível em: The Victorian Web (17/03/08)Figura 143. Levantando a viga mestrado corredor central. Construção doPalácio de Cristal. The IllustratedLondon News, 1851. Disponível em (17/03/08)O projeto de Paxton, cujos esboços foram preservados (Figura 142), não seencontrava entre os 233 apresentados à comissão de construção, mas obteve apoiopúblico após ser divulgado no Illustrated London News. Sua proposta gerou uma501 GREENHALGH, P. op. cit., p. 150-151.
O OLHAR INOCENTE É CEGO 231impressão favorável pela segurança contra fogo, claridade, rapidez de montagem ebaixo custo. 503 Como observa Walter Benjamin, “a primeira exposição universal ea primeira construção monumental de vidro e ferro!”. 504 De fato, a própriaconstrução do Palácio de Cristal representava o modo de produção do século XIX.Ele foi pré-fabricado, produzido em partes padronizadas por fornecedores locais emontado em tempo recorde. Embora a comissão de construção não tivesseespecificado claramente a existência temporária do prédio, a possibilidade dedesmontagem rápida ao final do evento era bem vista. 505 A construção do Paláciode Cristal foi acompanhada pelo público, principalmente através da imprensa. Asetapas eram ilustradas no The Illustrated London News: o levantamento da vigamestra puxada por cavalos (Figura 143), o transepto (Figura 144), o telhado(Figura 145), etc.Figura 144. Coluna do transepto. Construção doPalácio de Cristal. The Illustrated London News,1851. Disponível em The Victorian Web(17/0308).Figura 145. Levantando o telhado.Illustrated London News. 11 de dezembrode 1850. In: BRIGGS, Asa. Exhibiting theNation. History Today, January 2000. p. 18Em termos formais e construtivos, pode-se afirmar que o Palácio de Cristalera absolutamente avançado para a sua época, tendo sido considerado um triunfoda lógica principalmente pela sua completa independência de antigas tradições502 The Crystal Palace and the Great Exhibition, in Art and Industry, Open University A100 course materialby Aaron Scharf. Great Britain: Open University Press, 1971. p. 51-53.503 BENJAMIN, W. Passagens... p. 213. [G 2a,8].504 Ibid. p. 212. [G 2a,7].505 A garantia de retirada do prédio ao final do evento, buscava atender às queixas e petições impetradascontra a localização do evento em uma área exclusivamente residencial da cidade.
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