O olhar inocente é cego. A construção da cultura visual ... - capes

O OLHAR INOCENTE É CEGO 224aparente infinita variedade de modelos e aplicações. Nas palavras de um autorcontemporâneo:Há rodas que giram tão rápido que nada mais se distingue de sua forma. Obatimento cadenciado das correias de transmissão não cansa os ouvidos, os olhostêm mil coisas para ver; é o poema do ferro, desenrolando-se em estrofes feéricas.E que variedade! 475Benjamin, ao descrever como as multidões passaram a conhecer o prazer apartir do espetáculo com as Exposições Universais, observa como estedeslumbramento era voltado para a visualidade: “tudo olhar, nada tocar”. 476 Semdúvida, há nesta idéia a evidência de uma nova constituição perceptiva onde osentido da visão é privilegiado e reverenciado como porta de entrada de uma novaformulação social para a qual se buscava amplo apoio.As Exposições Universais apresentam-se como um campo de formação dacultura visual, seja na arquitetura – construída especialmente para o evento oucomo parte de uma exibição específica - na ornamentação e no design dosprodutos expostos, na organização dos produtos exibidos, e, por fim, nasdiscussões contemporâneas que acompanharam estas exibições caracterizando,muitas vezes, a pedagogia de uma nova visualidade onde todos os elementosanteriores mesclam-se em uma ampla formulação. Para Siegfried Giedion asExposições Universais aproximavam-se a Gesamtkunstwerke – obras de arte total:Todas as regiões, e mesmo, em uma retrospectiva, todas as épocas. Da agricultura emineração, da indústria e das máquinas, mostradas em funcionamento, até asmatérias-primas e o material manufaturado, até a arte e o artesanato. Há nisso tudouma necessidade singular de síntese prematura, que é própria do século XIXtambém em outros domínios – pensemos na obra de arte total. 477A comparação de Giedion parte da intensidade da nova experiência visual,onde se combinam as maquinarias tecnológicas com a arte, os artefatos de guerracom os produtos de moda e os negócios com o prazer e o entretenimento. 478 Destemodo, consideramos que as Exposições Universais iniciadas no século XIX475 DUMAS, F. G. (org.); FOUCARD (red.). Revue de l’Exposition universelle de 1889. Paris: Motteroz/Baschet, 1889. v. 1. p. 222. apud BARBUY, H. op. cit., p. 70. (grifo nosso)476 BENJAMIN, W. Passagens... p. 236. [G 16,6].477 GIEDION, Sigfried. Bauen in Frankreich. Leipzig e Berlim, 1928. p. 37. apud BENJAMIN, W.Passagens... p. 211. [G 2,3].478 BUCK-MORSS, Susan. Dialética do Olhar. Walter Benjamin e o Projeto das Passagens. Belo Horizonte:Editora UFMG, 2002. p. 116.