O olhar inocente é cego. A construção da cultura visual ... - capes

O OLHAR INOCENTE É CEGO 218possibilidade de realizar esta análise sobre as Exposições e não sobre estastecnologias, busca captar o primeiro momento da experiência de uma nova culturavisual, recentemente desenvolvida.As Exposições Universais colocam-se como um elemento fundamental naestruturação de uma cultura moderna, apoiada sobre a modernização da segundametade do século XIX. Se por um lado surgem como conseqüência do mesmoconjunto de processos que gerou a nova percepção urbana, por outro, elas tambémse colocam como um fator atuante no desenvolvimento de uma pedagogia destacultura visual.Além disso, as Exposições Universais têm o mérito de ressaltar a ascensãodo campo do design, tanto a partir da exibição de produtos desenvolvidos pelaindústria quanto pelas discussões que parecem mostrar-se, pela primeira vez,relevantes para esta área. Sobre estas questões, Greenhalgh observa que o ano de1851, data da primeira Exposição Universal, é considerado ponto de partida para ahistória do design, quando, de fato, deveria ser o ponto de partida para umahistória crítica do design na medida em que o que era discutido era maisinteressante e novo do que o que era apresentado. 451 De qualquer forma, a ligaçãoentre as Exposições e o campo do design amplia a consideração de Bürdek de queestas mostras eram capazes de revelar o estágio de desenvolvimento do design àépoca. 452 Além da oportunidade dada às pessoas comuns de conhecer máquinasem funcionamento e produtos produzidos industrialmente, a primeira Exposiçãopermitiu que designers, artistas, críticos e industriais tivessem acesso ao estado daarte do que era produzido em diversos países. Se isto não era traduzido em muitasinovações formais, certamente ressalta discussões capazes de fundamentar umacrítica do ornamento e do design, o que aponta para mudanças na forma de olhar oque era produzido.4.1. Exposições e espetáculoAs Exposições, que se realizaram em diversos pontos do planeta, entremeados do século XIX e as primeiras décadas do XX, foram moldadas a partir dos451 GREENHALGH, Paul. Ephemeral Vistas: The Expositions Universelles, Great Exhibitions and World’sFairs, 1851-1939. Manchester: University Press, 1994. p. 143.452 BÜRDEK, Bernhard E. História, Teoria e Prática do Design de Produtos. São Paulo: Ed. Edgard Blücher,2006. p. 21.