O olhar inocente é cego. A construção da cultura visual ... - capes

O OLHAR INOCENTE É CEGO 211Enquanto o diorama apresentava afinidade com a mágica, o panoramabuscava ampliar a experiência a partir da crescente importância dada à percepçãovisual no período. Neste contexto, os panoramas em movimento com suassimulações de viagens por rios ou estradas foram muito atuantes. Nos espetáculosde panoramas em movimento os espectadores eram colocados em barcos oucarruagens com pouca iluminação ladeadas por telas que eram movidasvagarosamente. Alguns panoramas em movimento bastante sofisticados foramapresentados na Exposição de 1900, apesar de, neste período, o espetáculo já seencontrar em seus últimos estertores. Dentre estes, o Panorama FerroviárioTrans-Siberiano, que simulava a viagem de trem entre Moscou e Beijing, onde ospassageiros eram instalados em três carros luxuosos dos quais podiam vislumbraras paisagens através da janela. Um sistema mecânico permitia que quatro camadassucessivas de paisagens se movessem em velocidades diferentes. O Mareoramacombinava a simulação de movimento com a genuína configuração circular dospanoramas. Até 700 pessoas eram colocadas em uma enorme plataforma que sefazia passar pelo deque de um transatlântico. As gigantescas telas simulavam omovimento do navio. O vento passando por uma camada de algas marinhassugeria a brisa e o cheiro do mar. Era um show imersivo, uma obra de arte total,sinestésica.O apelo dos panoramas encontrava-se, sobretudo, no seu aspecto desubstituição da realidade, onde os espectadores poderiam vivenciar a experiênciado estrangeiro e do exótico sem os inconvenientes da viagem. 435 A naturezaespetacular do novo meio oferecia a um público em formação, experiênciasnormalmente fora do seu alcance, mas de forma editada e domesticada. O espaçoreal (da rotunda) era transformado em um outro espaço, onde os traços darealidade eram ocultados. Arquitetura e pintura atuavam juntas para articular aexperiência. O continuum espaço-temporal dos panoramas rompeu a doutrina UtPictura Poesis que segregava em diferentes dimensões as artes irmãs, pintura epoesia. Com os panoramas, as distinções entre tempo e espaço, visual e verbal,foram destituídas das artes. Apesar disso, o status artístico desta representação foimuito contestado como sucedeu posteriormente com a fotografia, o cinema e a435 MILLER, A. op. cit., p. 41.