O olhar inocente é cego. A construção da cultura visual ... - capes

O OLHAR INOCENTE É CEGO 208panorama, atingia uma plataforma de onde se podia observar a representação,guardando uma distância que garantia a ilusão (Figura 138). A luz naturalemanava do teto da construção e era suavizada por véus ou por um telhado, demodo a encobrir as bordas da pintura. As representações às vezes seguiam temasmilitares (batalhas) ou podiam retratar a própria cidade e, ainda, cidades distantesou exóticas. As grandes dimensões e a necessidade de compensar o grandeformato e a circularidade da tela encontravam-se entre as grandes dificuldades domeio. O trabalho de construção de um panorama era organizado como uma linhade montagem, onde especialistas assumiam partes específicas da pintura como océu, paisagem de fundo, os figurinos e as armas.Figura 138. Plataforma de observação do panorama com espectadores e detalhe davista panorâmica de Constantinopla, por Jules-Arsène Garnier em exibição emCopenhagen. c. 1882. Gravura em madeira, C. V. Nielsen. Museu da Cidade,Copenhagen. In: COMMENT, Bernard. The Panorama. London: Reaktion Books,1999. p. 6.No panorama, marcando a transição da representação para a ilusão 425 , tudoera arranjado de modo a criar um jogo óptico e uma atmosfera ilusionista. Aimagem não procurava simplesmente apresentar a natureza de forma idealizada,mas buscava substituir a realidade ao proporcionar uma experiência pessoal.O panorama era um empreendimento de custos elevados. De modo aampliar os lucros muitas vezes uma tela, após ter sido exposta em Londres por424 MILLER, Angela. The Panorama, the Cinema, and the Emergence of the Spectacular. Wide Angle.Summer, 1996. p. 43.425 COMMENT, Bernard. The Panorama. London: Reaktion Books, 1999. p. 19.