O olhar inocente é cego. A construção da cultura visual ... - capes

O OLHAR INOCENTE É CEGO 206ferrovia pode expor à vista toda a França, desenrolando diante dos nossos olhos“um panorama infinito, uma vasta sucessão de quadros charmosos, de novassurpresas”. 416 De uma paisagem podemos ver uma vista geral: “não perguntesobre os detalhes, mas por um todo vivo. Depois de termos nos encantado comsuas habilidades pictóricas, ele [o trem] repentinamente pára e, simplesmente,deixa-nos descer aonde queremos chegar”. 417Um outro autor, Dolf Sternberger, utiliza o conceito de panorama paradescrever a tendência de olhar os elementos individuais e descontínuos de formaindiscriminada, um modo de percepção ocidental, predominantemente européia,surgida no século XIX. “A paisagem profundamente transformada do século XIXpermanece visível até hoje, pelo menos em seus rastros. Ela foi formada pelaestrada de ferro”. 418 Para Sternberger, a vista das janelas da Europa haviamperdido sua profundidade e os objetos transfiguraram-se em meras partículas deum único mundo panorâmico que nos envolve como uma superfície pintada 419 .Esta visão do autor é creditada às ferrovias que “transformam o mundo de terras emares em um panorama que pode ser experienciado”. 420Em nosso ponto de vista, a visão panorâmica não destrói de maneira algumaa experiência da tridimensionalidade. A crença nesta idéia baseia-se no fato deque as figuras que se encontram em primeiro plano, mais próximas da janela, sãovistas borradas, nubladas. Embora não se possa negar este fato, há um outro fatorque garante a tridimensionalidade. Trata-se da velocidade. Uma paisagem éconstituída por muitos planos: árvores dispersas, casas, outros veículos, pessoasespalhadas por diversos pontos da paisagem. O movimento do trem faz com queestes diversos pontos do plano pareçam se modificar a cada momento. Destemodo, uma grande árvore que parecia ocultar uma casa, em determinado momentoaparece reduzida de tamanho como a figura de um escorço, enquanto a casaavança para mostrar-se.Neste contexto, não se trata de uma paisagem apreendida como se projetadasobre um plano bidimensional o que garante a idéia da visão panorâmica, mas aseparação entre o espaço de percepção e o espaço dos objetos percebidos. Na416 CLARÉTIE, Jules. Vouages d’un parisien. Paris, 1865. p. 4. apud SCHIVELBUSCH, W. op. cit., p. 61.417 Id.418 STERNBERGER, Dolf. Panorama, oder Ansichten vom 19. Jahrundert, 3rd. ed. Hamburgo, 1938. pp. 34-35. apud BENJAMIN, Walter. Passagens... p. 520. [N 12a,2].419 Ibid,. p. 50. apud SCHIVELBUSCH, W. op. cit., p. 62-63.