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O OLHAR INOCENTE É CEGO 188que se contrai em uma imensa cidade, de acordo com a descrição do QuartelyReview, também pode ser compreendida como uma cidade em expansão.A incorporação dos subúrbios e do campo também aparece comoconseqüência da expansão das ferrovias. Em 1851, Lardner observa o fenômenoda mudança dos citadinos para áreas distantes do centro sem que isso altere acontinuidade das suas atividades produtivas. 376A possibilidade de alcançar velocidades maiores e a conseqüente reduçãodas distancias a frações do tempo anteriormente necessário para cobrir o mesmotrecho produziu novas avaliações para conceitos como “perto” e “longe”,incluindo a discussão sobre a compressão tempo-espaço. Para C. H. Greenhow,autor inglês do século XIX, as viagens de trem produziram praticamente a“aniquilação do espaço e do tempo” através da facilidade com que passaram apermitir a circulação. 377 “Podemos agora passar de um extremo a outro da nossailha, em menos tempo do que os nossos avôs levavam para preparar acaminhada”. 378 Embora o ponto de vista de Greenhow possa parecer restrito, namedida em que se encontra apoiado na questão do deslocamento, a suaconceituação antecipa debates posteriores que chegam até os dias atuais. Nestecontexto, a discussão sobre a compressão tempo-espaço ultrapassa os efeitos dasferrovias para englobar as considerações sobre as novas tecnologias decomunicação nas transformações de um mundo pós-moderno. Se o telégrafo e otelefone já foram responsabilizados pelas alterações da dinâmica tempo-espaço,hoje a internet é o grande centro de debates que vão sendo ampliados com ainclusão de conceitos como fragmentação, redes e desmaterialização.Stuart Hall, ao pensar o impacto da “última fase da globalização” sobre asidentidades nacionais, aponta a “compressão espaço-tempo” como uma de suasprincipais características. Há o reconhecimento de “que o mundo é menor e asdistâncias mais curtas, que os eventos em um determinado lugar têm um impactoimediato sobre pessoas e lugares situados a uma grande distância”. 379 Esseprocesso de “aproximação” e aceleração parece – à vista do nosso olharcontemporâneo – ter atingido o seu extremo na época atual. Os conceitos375 Quarterly Review, vol. 63, 1839. p. 22., apud SCHIVELBUSCH, W. op. cit., p. 33.376 LARDNER, D. Railway Economy. London, 1850 apud SCHIVELBUSCH, W. op. cit., p. 36.377 GREENHOW, C. H. An exposition of the danger and deficiences of the present mode of railwayconstruction with suggestion of its improvement. London: George Woodfall and son, 1846. p. 2.378 Id.
O OLHAR INOCENTE É CEGO 189apontados por Hall mostram-se pertinentes à experiência do homem urbano doséculo XIX, o que nos permite imaginar este processo de aceleração como umaespiral, sobre a qual o homem vem sendo movido aos solavancos. Neste contexto,cabe antecipar uma curta reflexão sobre os efeitos da “aniquilação do espaço e dotempo” na construção da cultura visual moderna. Na medida em quecompreendemos o olhar como uma atitude perceptiva atuante em conjunturaespecífica de tempo e espaço, que efeitos podem ser observados com amodificação deste contexto?Criamos uma metáfora visual para explicar como compreendemos os efeitosda modernização do tempo e do espaço sobre a visualidade. Imaginamos umambiente, uma sala, por exemplo, com paredes móveis. Neste ambiente, foramdispostas algumas figuras. Para travar contato com estas imagens, o observadordisporia de um tempo determinado, ao fim do qual uma campainha soaria. Emcerto ponto do nosso experimento, passamos a deslocar as paredes, aproximandoas,de forma a reduzir o espaço interno da exposição. Ao mesmo tempo, ointervalo disponível para a observação foi sendo diminuído de alguns segundos,enquanto o número de imagens permaneceu constante. Em um primeiro momento,a nossa tendência seria acreditar, na medida em que o tempo e o espaço fossemsendo restringidos, na ocorrência de uma diminuição da capacidade perceptiva.No entanto, devemos considerar que este processo não acontece de formarepentina e sim paulatina. Analogamente, as observações dos autorescontemporâneos às mudanças provocadas pelas ferrovias evidenciam um processoanterior à adaptação a essas novas condições. Na medida em que estas mudançasvão sendo incorporadas como uma segunda natureza elas vão ser absorvidasdentro da nova capacidade perceptiva. No contexto criado pela metáfora acima,cremos que mais importante do que assinalar uma perda na percepção (em relaçãoà compressão do tempo e do espaço), é considerar a construção de um novoesquema perceptivo.379 HALL, Stuart. A identidade cultural na pós-modernidade. Rio de Janeiro: DP&A Editora, 1992. p. 69.
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