O olhar inocente é cego. A construção da cultura visual ... - capes

O OLHAR INOCENTE É CEGO 145alcançar o mercado “não somente em massa, como já acontecia antes, mastambém sob a forma de criações sempre novas. Desta forma, as artes gráficasadquiriram os meios de ilustrar a vida cotidiana” 299 , integrando-se nela erealimentando-se em uma construção recíproca. Embora a fotografia aindademorasse a ser empregada diretamente na reprodução de impressos, a suautilização como referência para o desenho litográfico acelerou ainda mais oprocesso que inundou de imagens a percepção cotidiana. Assim, as imagens quepassaram a ilustrar o imaginário dos homens e mulheres da segunda metade doséculo XIX, por sua quantidade e variedade, exibiam detalhes que não erampropriamente comuns em figuras da época. Em nossa opinião, além de ampliar orepertório da cultura visual moderna, elas atuaram diretamente na formulação dohabitus coletivo que deu origem a essa cultura, modificando e ampliando apercepção.A impressão tornou-se acessível e passou a fazer parte da vida do cidadãourbano. Cartazes e folhetos ajudaram a concretizar a modernidade em um artefatovisual. Na Figura 70 vemos o folheto de propaganda de uma gráfica -Metropolitan Printing Works. Na frente, lê-se: “Quase todo mundo em algummomento precisa de impressão” e “Guarde no seu bolso” e no verso: “Todos ostipos de impressos”, “Orçamentos gratuitos”. Neste contexto, os impressos nãoapenas ajudaram a construir o novo ambiente da cultura visual, mas tambémpermitiam a participação do homem comum, que em algum momento da sua vidapoderia precisar de alguma impressão.Figura 70. Folheto de propaganda da Metropolitan Printing Works,1890. Evanion Collection of Ephemera. The British Library. (2/12/07)299 BENJAMIN, Walter. A obra de arte na era de sua reprodutibilidade técnica. In: Obras escolhidas. Magiae técnica, arte e política. São Paulo: Brasiliense, 1987. p. 166-167.