O olhar inocente é cego. A construção da cultura visual ... - capes

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O OLHAR INOCENTE É CEGO 128século XIX. A partir deste período, tiveram início algumas interferências diretassobre este ambiente. Neste contexto observa-se o aumento no suprimento de águapotável e da rede de esgoto, a popularização dos conceitos de higiene, aindustrialização dos modos de circulação de pessoas e bens a partir do emprego detrens, bondes e bicicletas e o desenvolvimento das comunicações. Este processode modernização aconteceu de diferentes formas e em momentos específicos emdiversas cidades ocidentais como Paris, Londres, Viena e, mais tarde, no Rio deJaneiro. Para analisar como a cidade moderna e a vida cotidiana contribuíram naformulação de uma nova maneira de olhar ateremo-nos a alguns processos que sedesenrolaram em Londres e em Paris. Esta última pode ser compreendida comoparadigma de um novo modelo urbano, tendo sido definida como a capital doséculo XIX por Walter Benjamin.3.2.1. Um olhar sobre a cidade modernaMichel de Certeau estabelece um paralelo relevante para o estudo do olhar eda cultura visual, a partir da relação entre a percepção e o olhar do indivíduo emseu caminhar cotidiano pela cidade e o ponto de vista aéreo, panóptico, dos mapase dos planejadores. 249 A cidade vista de cima mostra-se organizada e legívelenquanto ao nível da rua constrói-se “uma história múltipla, sem autor nemespectador, formado em fragmentos de trajetórias e em alterações de espaço”. 250No espaço cotidiano traçam-se itinerários pessoais. O espaço urbano é apreendidoa partir de uma “retórica da caminhada”, construída também pelos mecanismossimbólicos dos sonhos e memórias. Este espaço poético coloca-se, para deCerteau, como um espaço de resistência às cartografias do poder.Embora a oposição estabelecida por de Certeau sugira um romancear doindividuo urbano a partir da sua possibilidade de transformação do ambiente, estademarcação levanta um importante questionamento. Em que medida a cidademapeada e legível, organizada, recortada e reconstruída para tornar-se o espaçourbano moderno por excelência passa a atuar como um vetor de configuração davisualidade moderna? Como o olhar do sujeito urbano é multiplicado e ampliado249 CERTEAU, Michel de. Práticas do espaço. In: _______. A invenção do cotidiano. 1. Artes de fazer.Petrópolis: Editora Vozes, 2005.
O OLHAR INOCENTE É CEGO 129ao mesmo tempo em que se submete às convenções impostas pela racionalizaçãodas construções modernas?Iniciaremos esta discussão com a observação de duas ilustrações publicadasem periódicos londrinos da segunda metade do século XIX. A Figura 60publicada em 1880 em The Illustrated London News mostra uma plataforma detrem do subúrbio. Segundo a legenda, quinhentos londrinos acotovelavam-se paraentrar nos vagões de segunda e terceira classe, aproveitando os feriados bancáriospara uma excursão. As pessoas formam um emaranhado único. Adultosconversam entre si e tentam, em vão, conter as crianças. Os cartazes no muro daestação apresentam um bom sumário do que se anunciava à época: fragmentos deanúncios de chás, remédios, eventos musicais, passeios e fait-divers: “acidentes detodos os tipos”. A Figura 61 também mostra uma plataforma de embarque detrens. Mas, nesta outra imagem, vêem-se menos passageiros. A aglomeração éconstituída pelas bagagens e seus carregadores. Malas e embrulhos misturam-se aum cachorro no lado esquerdo da imagem, enquanto do lado oposto, umfuncionário parece orientar uma mulher.Figura 60. Excursão esperando pelo trem.The Illustrated London News, 4 de setembro de1880. The Illustrated London News PictureLibrary. (17/09/07)Figura 61. Movimentação de bagagens naplataforma de trens. The Illustrated LondonNews, 6 de junho de 1846. The IllustratedLondon News Picture Library. (17/09/07)Estas duas imagens sugerem o aglomerado humano e seu movimentocontínuo como o signo da nova cidade moderna. A multidão, como veremos maisadiante neste capítulo, é um dos elementos fundamentais de constituição da cidademoderna e de uma nova formulação do olhar. Ela se oferece ao olhar de formaameaçadora, ao mesmo tempo, fornecendo abrigo para o olhar indiscreto.Diversas outras ilustrações de periódicos do século XIX apontam parasituações ambientais problemáticas surgidas a partir do crescimento da cidade250 Ibid., p. 171.
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