Narrativas sobre o processo de modernizar-se - capes

Ronaldo de Oliveira CorrêaTese de Doutorado PPGICH UFSC | outono 200899privadas ou mistas de desenvolvimento empresarial, ou ,ainda, as indústrias courera do nordestee sul ou as têxteis.Ao utilizar o cruzamento entre aquelas formas de classificação encontradas porNOVELO e a definição construída anteriormente, na forma de parâmetros para pensar aorganização das formas de produção em Florianópolis, é possível classificar os ateliês ouoficinas pesquisados, em uma categoria intermediária ou fronteiriça entre o pequeno ateliêcapitalista e o ateliê de mestre independente encontrados em México. Todavia, comespecificidades e sigularidades significativas, a saber: nos ateliês brasileiros as técnicas deprodução são especializadas de uso geral – a cerâmica. Utilizada para constituir uma indústriageral de uso especializado – a modelagem de cerâmica folclórica.O (a) artesão (ã) e sua família investigados vivem em bairros populares urbanizados, ouseja, acessa os serviços públicos de água, esgoto, luz, transporte público (somente uma artesãnão contava com carro próprio), iluminação pública, escolas, áreas de lazer, posto de saúde,entre outros aspectos básicos de urbanização. Todos possuíam casa própria, independente doateliê e desempenhavam, em grande parte, as atividades de produção-circulação-consumo.Estas eram realizadas, às vezes, com ajuda de alguns trabalhadores, geralmente nãoremunerados (parentes próximos ou aprendizes que, em troca de aperfeiçoamento ou espaço econdições para práticar a modelagem, realizam trabalho não pago).O aprendizado de técnicas e modelos é geralmente especializado, mas nãoexclusivamente, e realizado em oficinas com técnicos especialistas e em escolas de artes ouofícios. Existindo, todavia, o aperfeiçoamento autônomo de técnicas ou a transmisão/troca entreos (as) artesãos (ãs), realizada com menor freqüência. Nestes ateliês, a continuidade doaperfeiçoamento técnico e artístico é um recurso corrente, muitas vezes não assumidopublicamente, e a transmisão geracional tradicional uma idiossincrasia de poucos indivíduos. Asferramentas/equipamentos são de propriedade dos (as) artesãos (ãs), e são desenvolvidas nopróprio ateliê ou compradas em lojas de material para artistas ou de manualidades.O espaço do ateliê é refuncionalizado como cenário onde se realiza a performance do(a) artesão (ã)-artista. Para isso, são criadas múltiplas estratégias narrativas e materiais, muitasvezes sobrepostas e conflitivas, onde se enuncia desde o ateliê do mestre-artesão ao ateliê doartista plástico (como por exemplo, experimentações com murais cerâmicos, cartazes e convitesde exposições colados nas paredes, rádios, móveis antigos convertidos em depósitos, tornosmanuais utilizados como bancada para armazenamento de peças, entre outras estratégias).