Narrativas sobre o processo de modernizar-se - capes
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Ronaldo de Oliveira CorrêaTese de Doutorado PPGICH UFSC | outono 200878Primeiro, deve-se evitar a todo custo as soluções de continuidade. As ligações entre a arteerudita e a arte popular só serão vitais quando se estabelecerem num plano de igualdade. Isto é,após o secionamento do cordão umbilical quando desaparecem os contrastes que alienam deuma o máximo de representatividade e dão à outra somente um mínimo de universalidade.Enquanto um parasitar sobre a outra ou, mais simplesmente, enquanto permanecer ignorada suamútua interdependência, ambas correrão o risco de uma crise letal – estiolam-se por falta dedesenvolvimento. Segundo, o perigo do esclerosamento da arte erudita – em vez de umenriquecimento de conteúdo, de funções e de formas – é afastado com naturalidade. É certo queexiste aqui algo que evoca os germes de um formalismo temível; mas isso cinge-se àsaparências. Ou, mais precisamente, trata-se de um formalismo pacífico, incluindo entre suasregras a própria necessidade de inovação permanente. Eis por que o mais importante, mesmo, éque a libertação da arte erudita, no fim do processo, seria integral 115 .Deveras, o que se aprende com Mário de Andrade é que arte erudita e arte popular sãogestos estéticos diferentes, contudo impossíveis de serem encarados como desiguais. E queeste contato, quase contágio de uma em relação à outra e vice-versa, desata um nó cego (nomais profundo sentido visual desta metáfora) do gesto plástico artesanal e uma tradição tirânicae imutável. No seu lugar, ata um novo ou outro gesto humano de reelaboração da tradição,agora liberta e revolucionária, justa e nada paradoxal. Baixo este céu construído por Mário deAndrade como uma alegoria carnavalesca popular; outros autores sustentaram suaselucubrações e localizam suas investigações sobre a cultura popular (subalterna). Entre elesCâmara Cascudo e Florestan Fernandes se destacam por suas extensas pesquisas sobre ofolclore no Rio Grande do Norte e em São Paulo, respectivamente.Foi Luís da Câmara Cascudo quem encheu os “alforjes” dos pesquisadores da culturapopular com instigantes etnografias sobre as coisas do folclore durante o século XX. Esteinvestigador, tomado por suas memórias de infância no sertão do Rio Grande do Norte e asconvertendo em objeto de investigação 116 , deixou importante e vasta contribuição para os114 Neste ponto devo concordar com FERNANDES no uso do qualificador nacional, para além de um determinismogeopolítico, “nacional aqui significa expressividade, existência de um padrão característico e próprio de cultura”.Idem. p. 169.115 Idem. p. 173.116 Para construir esta ancestralidade a respeito da temática do folclore em Câmara Cascudo, remeto ao trecho daentrevista citado no texto de Vânia de Vaconcelos Gico, a saber: “- E o folclore, como aconteceu na sua vida?: - Éporque vivi o folclore no sertão do meu tempo, como disse no prefácio do VAQUEIROS E CANTADORES. Ali estãoas antiguidades teimosas das minhas simpatias supersticiosas. Depois fui encontrando nos livros o que já ouvira naliteratura oral dos idos de 1911”. Conferir GICO. Vânia de Vasconcelos. Câmara Cascudo e Mário de Andrade: umasedução epistolar. In, Revista do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional. Mário de Andrade. Nº 30. 2002. pp. 111-127.
Ronaldo de Oliveira CorrêaTese de Doutorado PPGICH UFSC | outono 200879estudos sobre o folclore (entendido ao modo de Mário de Andrade como cultura popular). Sãolivros, capítulos e prefácios de livros, coletâneas e biografias, folhetos, artigos, discursos econferências, entrevistas e correspondências a respeito das histórias e etnografias das coisas dopovo.Para Câmara Cascudo, assim como para Mário de Andrade, o folclore e a culturapopular são “intrumentos de conhecimento [a respeito] do povo brasileiro” 117 . Ambos osintelectuais consideram as pesquisas sobre os temas das culturas populares uma forma deacessar e interpretar as dinâmicas da sociedade nestas terras. Isso porque ambos entendem ofolclore e a cultura popular como o locus das atualizações ou a força motriz das transformaçõesrealizadas pelos grupos e comunidades subalternas. Câmara Cascudo dizia-se partidário daliberdade de expressão e da autonômia teórica, seu estilo era marcado pela linguagem original eespontânea, carregava na sua poética o tom coloquial, mesmo ao discutir categorias teóricas.Sua obra é um caleidoscópio de temas, trabalhou ao modo de um bricoleur que elabora sua obraa partir de fragmentos, resíduos e coleções. Seus procedimentos abrangeram desde a pesquisabibliográfica (documental) aos depoimentos orais, seu mais valoroso trunfo. Era conhecido porutilizar da mesma forma, para registro de informações, fichas de pesquisa e de aula, e comofontes a troca de documentos e microfilme 118 .Os procedimentos metodológicos utilizados por Câmara Cascudo e Mário de Andrademarcaram as abordagens a respeito do folclore, em um tempo em que este tema foi encarado,muitas vezes, como valorização do pitoresco, e disciplina à margem das preocupações dasciências sociais. Tal como problematizado por Florestan Fernandes, os procedimentos e a coletade depoimentos orais, o inventário (coleção) e seu aprofundamento em análises antropológicasou sociológicas e históricas, permitem entender a realidade, em especial para estes autores arealidade brasileira, a partir das manifestações culturais populares. Acredito ser importanteentender as inquietações destes autores para estabelecer as pontes possíveis, e aquelasimpossíveis, com a temática da cultura popular (e sua objetualidade no artesanato) queinquietam recentemente investigadores das ciências humanas e sociais.Mário de Andrade e Câmara Cascudo em distintos (mas não isolados) campos daprodução intelectual, foram aqueles que mesmo imersos nos discursos ideológicos do117 Idem, p. 116.118 Para uma caracterização mais abrangente da personalidade e performance de Câmara Cascudo, ver GICO,Vânia Vasconcelos In: Idem.
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Ronaldo <strong>de</strong> Oliveira CorrêaTe<strong>se</strong> <strong>de</strong> Doutorado PPGICH UFSC | outono 200879estudos <strong>sobre</strong> o folclore (entendido ao modo <strong>de</strong> Mário <strong>de</strong> Andra<strong>de</strong> como cultura popular). Sãolivros, capítulos e prefácios <strong>de</strong> livros, coletâneas e biografias, folhetos, artigos, discursos econferências, entrevistas e correspondências a respeito das histórias e etnografias das coisas dopovo.Para Câmara Cascudo, assim como para Mário <strong>de</strong> Andra<strong>de</strong>, o folclore e a culturapopular são “intrumentos <strong>de</strong> conhecimento [a respeito] do povo brasileiro” 117 . Ambos osintelectuais consi<strong>de</strong>ram as pesquisas <strong>sobre</strong> os temas das culturas populares uma forma <strong>de</strong>acessar e interpretar as dinâmicas da socieda<strong>de</strong> nestas terras. Isso porque ambos enten<strong>de</strong>m ofolclore e a cultura popular como o locus das atualizações ou a força motriz das transformaçõesrealizadas pelos grupos e comunida<strong>de</strong>s subalternas. Câmara Cascudo dizia-<strong>se</strong> partidário daliberda<strong>de</strong> <strong>de</strong> expressão e da autonômia teórica, <strong>se</strong>u estilo era marcado pela linguagem original eespontânea, carregava na sua poética o tom coloquial, mesmo ao discutir categorias teóricas.Sua obra é um caleidoscópio <strong>de</strong> temas, trabalhou ao modo <strong>de</strong> um bricoleur que elabora sua obraa partir <strong>de</strong> fragmentos, resíduos e coleções. Seus procedimentos abrangeram <strong>de</strong>s<strong>de</strong> a pesquisabibliográfica (documental) aos <strong>de</strong>poimentos orais, <strong>se</strong>u mais valoroso trunfo. Era conhecido porutilizar da mesma forma, para registro <strong>de</strong> informações, fichas <strong>de</strong> pesquisa e <strong>de</strong> aula, e comofontes a troca <strong>de</strong> documentos e microfilme 118 .Os procedimentos metodológicos utilizados por Câmara Cascudo e Mário <strong>de</strong> Andra<strong>de</strong>marcaram as abordagens a respeito do folclore, em um tempo em que este tema foi encarado,muitas vezes, como valorização do pitoresco, e disciplina à margem das preocupações dasciências sociais. Tal como problematizado por Florestan Fernan<strong>de</strong>s, os procedimentos e a coleta<strong>de</strong> <strong>de</strong>poimentos orais, o inventário (coleção) e <strong>se</strong>u aprofundamento em análi<strong>se</strong>s antropológicasou sociológicas e históricas, permitem enten<strong>de</strong>r a realida<strong>de</strong>, em especial para estes autores arealida<strong>de</strong> brasileira, a partir das manifestações culturais populares. Acredito <strong>se</strong>r importanteenten<strong>de</strong>r as inquietações <strong>de</strong>stes autores para estabelecer as pontes possíveis, e aquelasimpossíveis, com a temática da cultura popular (e sua objetualida<strong>de</strong> no artesanato) queinquietam recentemente investigadores das ciências humanas e sociais.Mário <strong>de</strong> Andra<strong>de</strong> e Câmara Cascudo em distintos (mas não isolados) campos daprodução intelectual, foram aqueles que mesmo imersos nos discursos i<strong>de</strong>ológicos do117 I<strong>de</strong>m, p. 116.118 Para uma caracterização mais abrangente da personalida<strong>de</strong> e performance <strong>de</strong> Câmara Cascudo, ver GICO,Vânia Vasconcelos In: I<strong>de</strong>m.