Narrativas sobre o processo de modernizar-se - capes

Ronaldo de Oliveira CorrêaTese de Doutorado PPGICH UFSC | outono 2008250seu nariz desproporcional, os olhos separados com globos saltando para fora, seu olharestrábico e a boca torta fazem com que este rosto seja um esgar, uma careta. Emoldurada poruma cabeleira que parece uma peruca que está prestes a cair, o rosto desta personagem depõesua instabilidade, degenera a personagem, a lança ao mundo pré-disposta ao escárnio. Somentesuas sobrancelhas arqueadas conotam certo constrangimento, acenam como interjeição deapelo, parecem redimir a curiosa e ex-cêntrica disposição dos demais orgãos.Ela não sorri, está resignada com sua ironia interna, com seu gigantismo de feira dehorrores. Seus braços longos desenham timidamente movimentos de respeito e decoro moral. Amaricota de Dona Maricota é mulher velha, os seios murchos pendendo por debaixo de umagrossa faixa rosa, resguardam a feminilidade da personagem, uma feminilidade que parece damesma forma murcha, desengonçada. Não se vê nesta escultura nenhuma marca de vivacidade,de alegria; o riso não faz parte de sua coisidade. Esta maricota é incapaz de produzir-se corpoem movimento, ou mesmo de produzir outro corpo. Sua estaticidade a converte em monolitoverde. O tempo parou e o que resta a esta personagem é levemente tombar para o lado, natentativa de equilibrar o peso de uma bolsa. Seu gesto de tombar simula um entregar-se aoacaso, ao acontecer. Entregar-se é o que marca o sentido desta peça. Por isso, esta maricotanão pode ser ironia e, ao não o ser, reforça o deslocamento da sua ironia original.Tampouco a maricota modelada por Edwilson e Resplendor possui esta potência irônicaoriginal, aquela que em algum momento da trajetória do auto, permitiu a esta personagemparticipar da performance dramática. Nesta escultura, encontro representado o movimentoexasperado que a performance dramática desta personagem exige: girar. Seus braços enrolamseem seu corpo, construindo uma estranha figura, mulher e contorcionista de circo. Estamaricota expõe-se ao riso ingênuo, das brincadeiras de criança. Sua flexibilidade ressoa naatuação da personagem do auto, que nervosamente entra na roda para esbarrar na assistência ecom seu corpo desproporcional e movimentos exasperados, abrir a roda, preparar a função. Omovimento sugerido na escultura cita diretamente um instante em que, totalmente enrolada emseus braços, a maricota volta a girar e acertar com suas mãos de espuma homens e mulheresque acompanham seu girar febril. A peça de Edwilson e Resplendor, diferente daquela de DonaMaricota, não é monolito, contudo não alcança (re)apresentar o destronamento proposto nosumário da brincadeira.A ironia continua a perder sua força, não existe inversão que resista a um corpo definido,onde alto e baixo não demarcam a jocosidade, não se abrem para a carnavalização. Tanto a