Narrativas sobre o processo de modernizar-se - capes

Ronaldo de Oliveira CorrêaTese de Doutorado PPGICH UFSC | outono 2008240História Catarinense de 1948 e que atravessou as décadas seguintes, sendo utilizado comoconstrução de campo teórico sobre uma identidade de “açoriano-descendente”. Assim tomadocomo signo e representando a este discurso, a superfície de barro é marcada com asimpressões do rústico, do “artesanal”, do local, do Mané - por mais conflituosa e obscurecida queesta representação possa ser.Seguindo a mesma orientação ideológica, todavia, acessando outros dispositivos deconfiguração de sua objetualidade, os bois-esculturas de Edwilson e Resplendor (ficha técnica20), Olinda e Petrolino (ficha técnica 19), são representações da performance dramática do boide-mamão.Nestas peças, as marcas de uma discursividade identitária se dissolvem no desejode legitimidade no circuito de circulação simbólica. Não é mais o boi-bicho figurado no barro,mas uma versão autoral da personagem que dança no auto, que atua sua morte e ressurreição.O boi de Edwilson e Resplendor liberta-se do naturalismo que pressiona a peça de DonaMaricota; ainda é possível perceber a evocação do animal, mas sua abstração é aguda emrelação ao anterior. O boi é descolado do chão, sobe, ganha uma saia movimentada e colorida,cuja tensão, em relação à cabeça da peça, retira desta sua ligação com a natureza. Odeslocamento ainda é tímido. Isso é possível ser percebido apenas no jogo de proporções; acabeça que conecta a escultura ao sumário do auto, ainda é preponderante na composição, masdiferente do boi de Dona Maricota, os chifres não servem mais para significar a animalidade dobicho, somente atuam como marcas que identificam a personagem, como emblema tema daperformance dramática.O cuidado com a expressão impressa na cara da personagem-escultura é uma dasmarcas da metamorfose do boi-bicho em boi-personagem, realizada por estes artesãos.Expressividade que é configurada em uma modelagem que parte de um gestual amoroso, ondeas circunferências dos olhos – que dão um caráter bovino ao olhar da escultura - e oarredondamento das orelhas e chifres explicitam ser este boi feito para brincar e que seu bumbaré carinho, alegria ingênua e festa. A austeridade cromática, impressa nas peças de DonaMaricota, é rompida com a aplicação de cores vibrantes na base-tecido da peça. Base que seconstitui na qualidade de demarcador do sentido da narrativa contida na peça, ou seja, atravésdo estabelecimento da base-tecido, os autores anunciam: “este é boi de brinquedo”. Com estedispositivo plástico-narrativo, a escultura perde sua característica de versão das coisas de um“mundo real”, para assumir o papel de alegoria, metáfora.