Narrativas sobre o processo de modernizar-se - capes

Ronaldo de Oliveira CorrêaTese de Doutorado PPGICH UFSC | outono 2008217Acredito que a proposta desta autora vai ao encontro do motivo que faz girar minhainvestigação neste momento, a saber: buscar pelos sentidos, construir categorias que permitamo acesso aos significados sobrepostos, colados, impostos ao corpo dos objetos da culturapopular; perceber o adensamento das gestualidades e suas intencionalidades realizadas porhomens e mulheres modeladores da matéria do barro. Afinal, nada mais interessante edesafiador teórica e criticamente, que aplicar um conjunto de conceitos configurados para refletirsobre a escultura recente, a uma parte considerada limite/periferia deste mesmo corpo deobjetos: as objetualidades esculturais artesanais.Uma crítica possível a este procedimento que tomo, seria a subordinação do artesanatoà teoria da crítica da arte hegemônica, subordinação para a qual tenho chamado a atenção pordiversas vezes neste ensaio. Entretanto, estou seguro a respeito das tensões, fraturas e hiatosque este procedimento causaria à minha argumentação sustentada até aqui. Mas, também tenhoesperança que as pontes construídas sejam suficientemente generosas, para que, em meio aestas tensões e fraturas, seja possível perceber apropriações, atualizações e ressemantizações.Acredito que estes movimentos acontecem no sentido artesanato-escultura, mas tambémdesconfio que o sentido inverso seja mais comum do que se possa julgar. Como exemplopoderia citar as gravuras de J. Borges e Gilvan Samico, que marcam a gráfica de designers egravadores recentes. Ou, ainda, a obra de mestre Noza, mestre de cordel que também configuraesta margem da sensibilidade recente.Para realizar a empresa que me proponho neste item, foi necessário um recorte nadiversidade de peças e conjuntos comprados, organizados em coleções e sistematizados emprotocolos de pesquisa, no decorrer da investigação. Assim, opto por analisar e interpretar umnúmero limitado de peças de um conjunto específico que formam 03 (três) das 06 (seis) coleçõesmontadas. Respeito, nesta escolha, a representatividade destes conjuntos no âmbito damodelagem folclórica de Florianópolis, SC.Para determinar a representatividade das peças, utilizei dois critérios: 1. A presençadeste conjunto em todos os ateliês investigados, e 2. Sua participação nos circuitos de circulaçãoordinária (Mercado Municipal, Casa da Alfândega, shoppins centers, entre outros) e aquelessimbólicos/culturais (galeiras de arte, centros de cultura e artes, museus, e outros). Foi estesegundo critério o preponderante na definição das peças analisadas, isso pelo fato dos objetosescolhidos funcionarem como simulacro de todo um conjunto narrativo mais amplo.281 KRAUSS, Rosalind E. (1998) op. cit. p. 06-07.