Narrativas sobre o processo de modernizar-se - capes

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Ronaldo de Oliveira CorrêaTese de Doutorado PPGICH UFSC | outono 2008210atentado. O deslocamento dos temas, não mais aqueles ligados ao cotidiano e de alguma formaaos constrangimentos sociais e culturais, mas abarcando uma cultura midiática global, evidenciauma estratégia radical de atualização biográfica de artesãos (ãs), assim como de seus objetos.Ficha Técnica · 15Autor: Natividad Gonzáles MoralesTítulo: La Tragedia de Torres Gemelasel día 11 de septiembre de 2001Ano: 2002Técnica: Modelagem em argilaLocal: Ocumixho, Michoacan, MXDimensões: diversasFoto: Jesús Sánchez UribeFonte: GARCIA CANCLINI, Nestor (2002)A artesã mexicana, ao narrar o atentado estadunidense, a partir de re-escrituras autoraisde imagens reproduzidas nos meios massivos na matéria do barro, testemunha ou compartilhacom aquelas narrativas sobre o acontecimento a qualidade de sumário narrativo imagético. Issoestá marcado na enunciação do título da obra qual manchete dos jornais diários: “A tragédia dastorres gêmeas no dia 11 de setembro de 2001”. Por outro lado, esta enunciação poderia ser lidacomo notação que se faz em fotos de viagem: “a estátua da liberdade num fim da tarde deoutono”, ao modo de uma escritura cotidiana e como registro displicente.A escultura parte da plástica artesanal para alcançar uma temática global recente: aviolência, a xenofobia. Mas de alguma forma também narra uma temática local: a violência darepressão relacionada à migração mexicana/estadunidense, o recrudescimento das políticas epolícias de migração na região de fronteira entre estes países. Em um esboço de análise (maisuma garatuja assumo), arrisco dizer que o que marca o lugar de fala (ou enunciação) desta peçaé a base da escultura. Lá, onde a artesã instituiu a frontalidade do olhar expectador (o lugar doexpectador) e configurou o recorte tempo/espacial da narrativa, é a superfície que se reservapara as marcas da ancestralidade dos desenhos (da gráfica) artesanal. Uma seqüência dedesenhos de rendas conota o popular, referencia a natureza da matéria modelada, informa a
Ronaldo de Oliveira CorrêaTese de Doutorado PPGICH UFSC | outono 2008211justa medida de sua objetualidade. Esta base que conecta a narrativa global/local à superfícieonde a peça se apresenta, é objetivamente um corte, uma secção onde a narradora/autoraparece dizer: “a partir deste espaço/tempo eu conto a minha versão dos acontecimentos”. Estabase também é inversão (umbral), realizada qual um tecido rendado que se coloca sob umamesa, ela abraça a base como se o que víssemos fosse o que está por baixo do tampo da mesa,ou aquilo que está obscurecido, do outro lado.A composição da cena apresenta-se como um corte temporal que organiza osacontecimentos e estabelece uma seqüência narrativa, revelando, assim, os significados dapeça. Os eixos verticais são multiplicados: pelas torres (paralelogramos azuis), o corpo negro damorte e o mastro onde vacila uma bandeira estadunidense. Os aviões em chamas, cravados nastorres, desenham duas diagonais opostas que se encontram no mastro e, por conseguinte, nabandeira; esta marcação informa ao leitor a respeito de uma geografia política possível. Todavia,estes mesmos aviões parecem estar sendo engolidos pelas torres e não se chocando contraelas (reforçam o sentido de inversão anunciado com a base). O gesto impresso no corpo da torreé similar à entrada de Alice no espelho, ou seja, é leitosa, irradia-se como se ao invés de sechocarem, os aviões mergulhassem na superfície densa de um líquido pastoso. Até mesmo aschamas poderiam ser sinais deste mergulho. Elas realizam torções, giram sobre seu eixo, masnão queimam os prédios ou os aviões, apenas suavemente desenham sua helicoidade na formada madeira que sai de apontadores de lápis de cor.À frente, em um primeiro plano narrativo, o conjunto de três personagens se organiza: aocentro a representação do culpado, o condenado, ao seu lado esquerdo e direito dois soldadosque asseguram que a sentença será executada. Estranha postura tanto do condenado, quandodos guardas. Aquele por esboçar um sorriso, por usar uma brilhante camisa amarela, porparecer confortavelmente de sua cadeira, vislumbrar o catastrófico cenário que está às suascostas. Seus olhos fixam a frente, mantém uma tranqüilidade palerma de quem devora e édevorado pela voracidade das imagens projetadas pela da televisão: um espetáculo. Este não éum homem que vai morrer. Ele é impregnado de marcas que o localizam, é o único que usabarba e bigode, sinais de exclusividade na cena; somente ele mantém uma postura relaxada,senta-se com os braços sobre os braços da cadeira.De alguma forma, este homem projeta-se na grandiosa representação da morte,localizada às suas costas, é como se existisse uma complementaridade entre ele e ela. Igual aele, a morte também tem seus braços repousados (tensamente) sobre as torres gêmeas, igual a
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Agradecer também, naquele dicioná
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ResumoEsta investigação tem por p
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Notas PrefaciaisAutor: MaricotaTít
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