Narrativas sobre o processo de modernizar-se - capes

Ronaldo de Oliveira CorrêaTese de Doutorado PPGICH UFSC | outono 2008187P. Muito trabalho quando tem em cerâmica, quando eles fazem assim muita encomenda, elesnormalmente falam: “porque vocês não fazem aquela pintura de mergulho”, mas o trabalhoartistico vai pro pau! Trabalha com três cores, uma peça vai, bota isso ((simula o processo depintura por mergulho e em série)), fica aquela coisa, quando tá tudo seco, vem outro e fazpim, pim, pim ((simula a pintura de acabamento)), aí vai embora, mas fica todo aquiloigualzinho (...) já não é o nosso estilo (...) por isso que eu estou te dizendo, [o nosso] éfigurativo e artistico (...) aí a arte (...)E. Estou entendendo (...)P. Aí casamos, o casamento da artesã com o artista (...)Seu Petrolino tem certo que sua participação na gestualidade de Dona Olinda é partefundante da objetualidade desta artesã e constitui-se como dispositivo de brutal eficácia para aparticipação destes objetos nos circuitos de circulação simbólica/cultural (...) quando eles fazemassim muita encomenda, eles normalmente falam: “porque vocês não fazem aquela pintura demergulho”, mas o trabalho artistico vai pro pau! (...). Ele é o autor das técnicas de pintura detodas as peças, ele quem maciçamente impregna de cores, formas, ritmos a matéria modeladapor Dona Olinda. É o gesto técnico de Seu Petrolino que dramatiza as narrativas modeladas namatéria do barro (...) já não é o nosso estilo (...) por isso que eu estou te dizendo, [o nosso] éfigurativo e artístico (...) aí a arte (...).Como contraponto, justaponho às duas matrizes apresentadas anteriormente aquela quesistematiza o gesto técnico de Dona Maricota, MPPA – MM – 11/2007. Nesta, decanto 05 (cinco)fases, 13 (treze) instrumentos e 16 (dezesseis) processos. Em muito o gesto técnico de DonaMaricota se assemelha aos demais apresentados, mas acredito que, em função do que chameihá pouco de adensamento da gestualidade, esta economia de técnicas evidencia o que somenteo profundo conhecimento dos tempos da produção pode ensinar, como, por exemplo, aimportância das técnicas de preparar o barro, de entender suas propriedades e de respeitar suaslimitações. Minha pretensão não é “iluminar” zonas obscuras do saber-fazer desta artesã,tampouco marcar sua gestualidade como ideal, ou primitiva, ou mesmo ancestral. Tenho porpropósito expor algumas técnicas que esta mulher utiliza em seu repertório, para, com isso,acessar aquela escritura de Saramago, citada momentos atrás.