Narrativas sobre o processo de modernizar-se - capes

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Ronaldo de Oliveira CorrêaTese de Doutorado PPGICH UFSC | outono 2008186Fragmento 20Fonte: EN: F01 – O&P – 09/2006. Turnos 166-171E. O sr. sempre fez pintura? Como começou isso da pintura?P. Isso é muito longo (...) se eu for te contar (...), isso é muito longo (...) eu tenho cinqüenta equatro anos, quando eu comecei a pintar (...) a desenhar eu tinha dez, doze anos de idade (...)e meus guri é tudo assim (...)O. Nossos guris são tudo assim (...)P. Sempre pintei, sempre trabalhei com pintura, pintei bastante tela, mas nunca fui de profissãoartista plástico (...) eu tenho a minha profissão, que eu tenho de vários anos (...) mas sempretive pintando, participando de uma exposição aqui, mostrando trabalho, vendendo (...)E. Isso que eu acho interessante (...)P. Aí encontrei com ela também, ligada à arte, a gente se gosto e casamos (...)Na minha tentativa de mapear as técnicas utilizadas e, com isso, configurar a totalidadedo ofício da modelagem, Seu Petrolino encontra o acesso para sair da sombra (acredito atésufocante) do gesto plástico de Dona Olinda. Ao inferir sobre as técnicas de pintura, aciononeste narrador a possibilidade de ser protagonista e não somente testemunha dos processos deprodução, e da objetualidade do sistema de objetos artesanais. Através desta fratura discursiva,Seu Petrolino coloca-se em outro lugar na cena: é ele o artista!É ele, Seu Petrolino, quem diz “sempre” ter se expressado a partir dos repertóriosconsagrados (capital cultural) das “Belas Artes”, (...) sempre pintei, sempre trabalhei com pintura,pintei bastante tela, mas nunca fui de profissão artista plástico (...). A esta altura daperformatividade de sua personagem e sua virada dramática, ele é o artista desconhecido, umaalegoria de um Degas, corpulento e grisalho. Para legitimar esta reconstrução de suapersonagem no fluxo da narrativa, afirma: (...) mas sempre tive pintando, participando de umaexposição aqui, mostrando trabalho, vendendo (...). Vender é o coroamento alegórico doapresentar-se artista. É na explicitação da venda que o “artista” mostra-se consumido (digerido)por um sujeito do querer que asegura esta nova identidade.Fragmento 21Fonte: EN: F01 – O&P – 09/2006. Turnos 187-191E. É muito bonito o trabalho de vocês! Do conjunto, né!O. É um conjunto, né! Ele trabalha na pintura e eu na cerâmica (...)
Ronaldo de Oliveira CorrêaTese de Doutorado PPGICH UFSC | outono 2008187P. Muito trabalho quando tem em cerâmica, quando eles fazem assim muita encomenda, elesnormalmente falam: “porque vocês não fazem aquela pintura de mergulho”, mas o trabalhoartistico vai pro pau! Trabalha com três cores, uma peça vai, bota isso ((simula o processo depintura por mergulho e em série)), fica aquela coisa, quando tá tudo seco, vem outro e fazpim, pim, pim ((simula a pintura de acabamento)), aí vai embora, mas fica todo aquiloigualzinho (...) já não é o nosso estilo (...) por isso que eu estou te dizendo, [o nosso] éfigurativo e artistico (...) aí a arte (...)E. Estou entendendo (...)P. Aí casamos, o casamento da artesã com o artista (...)Seu Petrolino tem certo que sua participação na gestualidade de Dona Olinda é partefundante da objetualidade desta artesã e constitui-se como dispositivo de brutal eficácia para aparticipação destes objetos nos circuitos de circulação simbólica/cultural (...) quando eles fazemassim muita encomenda, eles normalmente falam: “porque vocês não fazem aquela pintura demergulho”, mas o trabalho artistico vai pro pau! (...). Ele é o autor das técnicas de pintura detodas as peças, ele quem maciçamente impregna de cores, formas, ritmos a matéria modeladapor Dona Olinda. É o gesto técnico de Seu Petrolino que dramatiza as narrativas modeladas namatéria do barro (...) já não é o nosso estilo (...) por isso que eu estou te dizendo, [o nosso] éfigurativo e artístico (...) aí a arte (...).Como contraponto, justaponho às duas matrizes apresentadas anteriormente aquela quesistematiza o gesto técnico de Dona Maricota, MPPA – MM – 11/2007. Nesta, decanto 05 (cinco)fases, 13 (treze) instrumentos e 16 (dezesseis) processos. Em muito o gesto técnico de DonaMaricota se assemelha aos demais apresentados, mas acredito que, em função do que chameihá pouco de adensamento da gestualidade, esta economia de técnicas evidencia o que somenteo profundo conhecimento dos tempos da produção pode ensinar, como, por exemplo, aimportância das técnicas de preparar o barro, de entender suas propriedades e de respeitar suaslimitações. Minha pretensão não é “iluminar” zonas obscuras do saber-fazer desta artesã,tampouco marcar sua gestualidade como ideal, ou primitiva, ou mesmo ancestral. Tenho porpropósito expor algumas técnicas que esta mulher utiliza em seu repertório, para, com isso,acessar aquela escritura de Saramago, citada momentos atrás.
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Agradecer também, naquele dicioná
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ResumoEsta investigação tem por p
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Notas PrefaciaisAutor: MaricotaTít
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