Narrativas sobre o processo de modernizar-se - capes

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Ronaldo de Oliveira CorrêaTese de Doutorado PPGICH UFSC | outono 2008182elétrico, só quando for fazer esmaltação, mas aí é um processo mais (...) não é um processoassim (...) a esmaltação não é um processo atual, aliás, é um processo atual, mas a gentegosta de trabalhar mais com o rústico né, mais com cerâmica rústica.Os argumentos de Edwilson para não utilizar o forno elétrico resumem-se à opção desteartesão trabalhar com técnicas mais simples e que tenham ou dêem às peças uma aparência derusticidade, do feito à mão e em pequenas séries. Todavia, o que o fragmento expõe é o poucointeresse em desenvolver outras técnicas de uso da máquina – o forno -, ou mesmo dedesenvolvimento da técnica já realizada com a máquina à disposição, (...) forno à lenha (...) àlenha, como a gente vive perto da praia, o mar mesmo traz a lenha pra ti, não precisa nem corrermuito atrás (...).A justificativa econômica de Edwilson para o não desenvolvimento de outras formas dequeima ou aquisição de novas máquinas, é utilizada como álibi que mascara seu desinteressena empresa, (...) é que forno elétrico, além de ser muito caro, gasta muita energia né, tambémdaí fica muito difícil da gente trabalhar com essa (...), com o forno elétrico, e as peças nossassão populares, a gente quer vender barato (...) pra poder né (...) pra que as pessoas possam teracesso (...). Ao construir o trecho narrativo (...) as peças nossas são populares (...), o artesãorevela que seus esforços para participar nos circuitos de circulação estão mais centrados nosistema de objetos e nas formas de acessar os circuitos de circulação-consumo, do que nasformas técnicas de objetificação daquele sistema.Afirmar que a esmaltação é um processo que retiraria das peças a “aura” de artesanal,representa, na mesma proporção, um mascaramento. Afirmo isso, por ser a utilização doesmalte ou de forma mais habitual, o verniz, uma das técnicas de que outros (as) artesãos (ãs)lançam mão para atualizar a aparência das peças. Como exemplo disso, cito a justificativa queDona Olinda me deu para envernizar suas peças (total ou parcialmente). Ela comentou que como verniz era mais fácil para limpar a peça (tirar a poeira), pois era só lavar a peça que ela estarialimpa, sem problemas com a pintura ou com a cerâmica. Somado a isso, a narradora citou aspreocupações estéticas expressas por alguns consumidores; comentou que algumas pessoaspreferem as peças com brilho (com verniz).Por este motivo, o envernizamento das peças aparece como uma fase de seu processoprodutivo (fase 5). Esta especificidade do processo produtivo de Dona Olinda e Seu Petrolinomarca uma das estratégias de atualização do sistema de objetos artesanais em face dos objetosindustriais, e expõe uma das estratégias que artesãos (ãs) utilizam para participar nos cenários
Ronaldo de Oliveira CorrêaTese de Doutorado PPGICH UFSC | outono 2008183do querer. Como a questão resume-se ao brilho e à praticidade, exigido por algunsconsumidores (sujeitos do querer), Dona Olinda não vê problema em sugerir, no momento dacompra ou da encomenda de peças, o seu envernizamento, inclusive utilizando esta estratégiaqual dispositivo de diferenciação de seus objetos e de seu ateliê.O que percebo, com esta sistematização, é que a modelagem folclórica modernamentetradicional incorpora procedimentos que não fazem parte do repertório “tradicional” ou domovimento tradicionalmente moderno. Procedimentos que são resultado de sistematização erefuncionalização dos saberes artesanais, realizadas por instituições “culturais”, aproximaçõescom o campo da arte ou exigências (desejos/gostos) dos consumidores. Nesta estratégia derefuncionalização perdem-se algumas formas de lidar com as técnicas disponíveis e, por outrolado, desenvolvem-se novas, o uso do verniz é um exemplo disso.Como outro exemplo desta atualização (refuncionalização) das técnicas citadas noparágrafo anterior, cito a preparação da massa, cujo processo de retirada da jazida de argilapassa a não mais existir no âmbito da modelagem folclórica recente. O barro, agora, é compradoem lojas ou olarias próximas e vem previamente preparado (limpo, peneirado e embalado empacotes). Os saberes sobre as qualidades do barro restringem-se às informações fornecidaspelos vendedores ou pelos oleiros. Dessa forma, aquele ancestral passar de mãos e entregar-sea matéria bruta do barro é deslocado e, em seu lugar, são colocadas as informaçõesdisponibilizadas pelos vendedores. O barro, de alguma forma, deixa de ser força motriz do fazerartesanal e passa ao lugar ordinário de matéria-prima, de insumo.Acredito que outro efeito da refuncionalização do barro e das gestualidades técnicasartesanais recai no desenvolvimento/aprimoramento de técnicas, o qual é tolhido pelaspedagogias padronizadas das formas de fazer modernamente tradicionais. Como acontece comas formas de solda, utilização de engobes para tingir e as diferentes queimas, atualmente,desconhecidas por grande parte dos artesãos investigados. Em seu lugar, as seqüênciasaprendidas em cursos e oficinas reduzem o repertório de possibilidades, levando o (a) artesão(ã) a utilizar colas plásticas para soldar elementos decorativos ou partes das esculturas ou,ainda, utilizar pigmemtos sintéticos com fins diversos (como os esmaltes sintéticos) paraacabamentos e aplicação de padrões decorativos. As técnicas passam a compor um repertóriopadronizado, como se pode ver nas três matrizes, e o que vai diferênciar cada ateliê é acentralidade (já discutida anteriormente) de algum aspecto da técnica ou do desenho namodelagem. Sendo a exceção, Dona Maricota.
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Universidade Federal de Santa Catar
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Agradecer também, naquele dicioná
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ResumoEsta investigação tem por p
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Lista de Figuras e QuadrosFigura 01
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Notas PrefaciaisAutor: MaricotaTít
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