Narrativas sobre o processo de modernizar-se - capes

Ronaldo de Oliveira CorrêaTese de Doutorado PPGICH UFSC | outono 2008175aulinhas (...) marca o distanciamento que a narradora quer manter das estratégias formais dedivulgação e difusão das técnicas artesanais e, marca ainda, sua intenção de aproximar-se dosprocessos “criativos” e de “investigações plásticas” comuns ao campo institucionalizado da arte,de onde Dona Olinda retira muitos dos argumentos para a construção de sua narrativa, (...) eucomecei a desenvolver o meu jeito (...). Aquele dispositivo (o diminutivo) revela que o foco doouvinte deve se manter na performance da narradora e não nas formas de fazer (técnicas) doofício com o barro. Ou seja, diferente de Resplendor, quem buscava testemunhar seu saber,Dona Olinda testemunha as técnicas de construção de si, e neste movimento o que interessavaera só sua trajetória.Algumas técnicas são referenciadas, como a queima e o rolinho. Mas não é possível,através da narrativa, identificar quais os procedimentos e as ferramentas, qual a seqüência degestos realizados por esta artesã na modelagem do barro em pequenas esculturas. Para isso, foivital reconstruir o processo de produção de Dona Olinda em uma matriz que conferisselegibilidade a uma série sofisticada de gestos, e é essa matriz que, comparada com as outrasduas, expôs a complexidade das técnicas utilizadas e a centralidade dosdesenhos/designs/diseños na estruturação do repertório técnico desta artesã.Tomo esta questão da centralidade dos desenhos da narrativa reconstruída destaartesã, para expor que naquele desejo de marcar o trânsito de sua presença, Dona Olindaimporta-se profundamente com a estruturação de uma gestualidade plástica (estética) sofisticadae diferenciadora de sua gestualidade técnica. No fragmento citado existe a preocupação danarradora em listar os desenhos no lugar das técnicas e procedimentos, ou ferramentas, (...)agora eu faço tudo, agora eu faço presépio, né! Tudo os costumes aqui da ilha (...), (...) porexemplo, alí ((aponta para uma prateleira)) o vendedor de cebola, vendedor de rosca (...).Na objetualidade de seu gesto técnico Dona Olinda localiza a centralidade das formas edos modelos em lugar superior e anterior à manipulação do barro. O procedimento damodelagem, ou a materialidade técnica do gesto de configurar personagens, toma centralidadena narrativa desta artesã, deixando os saberes (procedimentos) mais duros da modelagemsubordinados à plasticidade dos objetos.Deveras, a centralidade do sistema de objetos artesanais recentes, especialmente osesculturais, demarca as formas de ser modernamente tradicional. Os (as) artesãos (ãs)deslocam para outros conjuntos de saberes técnicos, mais relacionados com os desenhos(modelos, acabamentos, padrões, entre outros) a vitalidade do gesto plástico artesanal. Dessa